Разрушение ради разрушения.
------
Ощущение, что что-то вот-вот должно произойти начинается с первых кадров. С этим же чувством смотрится весь фильм. До конца. И это же чувство так и остается даже когда фильм закончился. Это из непонятных моментов. Фильм наверно очень должен понравится психологам. Ну мне так кажется. Есть, как говорится, над чем поработать. Да, простому зрителю, который смотрел этот фильм ради Джейка Джилленхола, наверно хотелось более откровенной драмы, может мелодрамы, в самому мягком случае, ну вообще было бы оригинально растянуть это даже на триллер. Т. е., задатки у сценария на это все есть выше крыши. Но. Снято все мелко, незаконченно, обрывисто и соответственно затянуто. Сценарных ходов при этом напичкано вагон и маленькая тележка. Это и сам главный герой, с его личной драмой и то как он с ней справляется, и отношения его с 'девушкой из техподдержки', и дружба с ее сыном-музыкантом, и даже отношения с его тестем. Но ни одна эта нить так ни к чему и не довела. Жаль, опять же, там были большие возможности. Что же имеем в 'сухом остатке'? Первое - переживания героя личной драмы и поиски выхода из нее так и не были раскрыты. Второе - крутейший танец Джейка Джилленхола на улице среди толпы людей!!! Третье - давать выход эмоциям путем какого-нибудь разрушения... не всегда, но иногда нужная процедура! P.S. пойду-ка поищу свой молот...
------
Pseudo
------
Из названия может показаться, что очередной фильм режиссера Валле — боевик, что не соответствует истине, ведь жанр ленты — драма. Фабула склеена вокруг переживаний главного героя, связанных со смертью его жены в автокатастрофе. При всей циничности основной темы — Дэвис испытывает гамму чувств от облегчения до с трудом скрываемого ликования, вызванного избавлением от сковывающих его по рукам и ногам уз брака — эмоции персонажа вполне могли бы найти оклик у зрителя, будь они по-иному представлены. Вместо этого приходится лишь отрешенно наблюдать за конвульсиями героя, словно за комаром, бьющимся по другую сторону закрытой оконной форточки. С самого начала был выбран неверный подход, что потянуло за собой цепную реакцию почти на всех уровнях. Заигравшись в психологизм, сценаристов явно подвело чувство меры: девиз «кашу маслом не испортишь», уместный в кулинарии, в кинопроизводстве порой может принести обратный результат. Так, они явно переборщили, высыпав в свой «салат» одновременно кружку соли и стакан сахара, в результате чего герой то пускается в демонический, граничащий с безумием пляс, то в следующую минуту льет крокодиловы слезы в туалете. Это могло бы выглядеть правдоподобно, учитывая тяжесть нервного потрясения, но по мере демонстрации монотонно повторяющихся на протяжении всей ленты эмоциональных всплесков возникает мысль, что зрителю, за отсутствием чего-то настоящего, подсовывают сплошные «усилители вкуса». Джилленхол старается, воплощая попеременно контрастирующие друг с другом чувства, и делает это не менее убедительно, чем, к примеру, в не так давно вышедшей ленте «Левша», и не его вина, что нынешнее кино смахивает на винегрет, в то время как главный герой не вызывает ни капли участия, но лишь напоминает подростка, чей переходный возраст нагрянул с как минимум двадцатилетним запозданием. При всей претензии на драматизм, сантименты в этом фильме почти все надуманные (кроме тех, что испытывает не состоявшийся пасынок Дэвиса, но это не основная линия). Объективно говоря, не так-то легко впечатлить зрителя, имея жанр «Богатые тоже плачут», и уж точно, чтобы это сделать, нужна настоящая, с большой буквы Проблема. «Разрушение» же не может презентовать ничего нового, кроме потуг ее создателей выдать за оригинальность сплошную череду метафор и символов, кроме которых, как выясняется, в ленте больше ничего и нет. Все события, включая ключевые, важны не сами по себе, а исключительно в качестве аллегорий. Сюда относится, к примеру, крушение Дэвисом собственного дома как избавление от прошлой, опостылевшей жизни. Не получая должного развития, метафорой оказывается также и знакомство героя с сотрудницей вендинговой компании Карен, представительницей дна общества, которое манит уставшего от «золотой клетки» мужчину своей новизной. В этом фильме, словно на картинах импрессионистов, первична — идея, а не ее воплощение. Вот только кино — не заставший кадр, а живой и меняющийся организм, и невозможно донести идею в чистом виде, о чем, похоже, не подумал режиссер. Еще один очевидный ляп — это финал картины, примитивно-приторный и не вяжущийся со всем предыдущим настолько, будто он был вырван из другого фильма. Поведение героя в последних минутах хронометража никак иначе не охарактеризуешь, чем «откуда ехали, туда и приехали». В итоге, завершение ленты становится апогеем непоследовательности. Да и посыл картины достаточно прост, чтобы более полутора часов его разжевывать. Главная мораль — оставайся самим собой во что бы то ни стало — вложена в уста Дэвиса, когда тот поучает сына Карен. Остальные эпизоды — расшифровка этой истины с помощью громоздких, однотипных иллюстраций. Одним словом, в этом кино все, что ни представлено на суд зрителя, отмечено приставкой «псевдно»: псевдо-жизнь, псевдо-разрушение (дом так и остается не разрушен), псевдо-бунт против рутины, и псевдо- новые отношения. От режиссера «Даласского клуба покупателей» были большие ожидания, но вышедшая лента — это скорее шаг вниз в его фильмографии. Валле сделал ставку не на тот сценарий: в отличие от «Даласского Клуба», в нынешнем фильме нет острой проблемы, а лишь мыльный пузырь.
------
Чтобы построить что-то новое, нужно полностью разрушить старое.
------
Поразительный фильм с очень глубоким смыслом. Заставляет зрителя задуматься о жизни и происходящих в ней событиях. Многие живут «на автомате» - просто существуют. Чаще всего люди, летящие на полной скорости по жизни, не замечают окружающий мир. Если в их жизни не произойдет какого-то шокирующего события или своеобразного толчка, они так и рискуют навсегда остаться в петле рутины. Грустно, не так ли? Главный герой фильма переживает ужасную трагедию, но именно это заставляет его задуматься: был ли смысл в его жизни? Испытывал ли он настоящие чувства? Был ли он доволен своей жизнью? Лучше уж поздно, чем никогда. И он бросает все, что раньше, как он думал, было для него важно. Свободный человек в поиске новых ощущений, с новыми мыслями, без особых целей. Главный герой громит свой дом, свои мысли, свои чувства – все это лишь для того, чтобы найти себя; понять, что для него действительно важно. Плохие воспоминания, прошлое – все это никуда не денется. Но каждый человек может идти дальше, открывая новые горизонты. Нельзя стоять на месте, ведь если ты стоишь, то все уйдут дальше без тебя. Только сильные люди могут разрушить до основания свою старую привычную жизнь, чтобы построить что-то новое и более величественное.
------
Если хочешь что-то починить — нужно разобрать это на части.
------
Обычно я могу сразу по трейлеру определить, зайдет ли мне данная картина или нет, за исключением сиквелов и приквелов, на которые зачастую идешь под влиянием предыдущих частей. Трейлер фильма 'Разрушение' сразу зацепил меня: Джейк Джилленхол, который мне сильно приглянулся ещё с недавнего 'Левши', интересная подача истории, прелесть которой кроется в мелочах, сама философия разрушения, что также играет одну из главных ролей в этом фильме. Основной сюжет фильма довольно прост, однако на нём удается поставить весьма интересную и местами глубокую картину: У главного героя, Дэвиса, в автокатастрофе погибает жена и это определенным образом влияет на его жизнь. По пути затрагиваются темы быстрого брака, проблем переходного возраста у подростка. Не хочу сильно углубляться в сюжет фильма, но выделить картинку. Каждый переживает душевные страдания по своему, но, думаю, многих объединяет желание что-нибудь поломать. 'Разрушение' дарит нам прекрасные сцены погрома, начиная с небольшого холодильника и заканчивая приобретенным для сноса дома экскаватором на Ebay'e, то, чего так не достает в повседневной жизни – всё это доставляет огромное эстетическое удовольствие. Данные сцены хочется сравнить с Kingsman'ом, с погромом в церкви и мировым сумасшествием под хорошую музыку, хоть и жанры фильмов всё-таки различаются. Разрушение есть полноправный участник фильма, который раскрывается в попытках героя Джилленхола разобраться в самом себе. Внешне сильный человек, с прочно устоявшимся образом жизни, которого, казалось, даже такая трагедия не сможет столкнуть с ног, постепенно начинает ломаться. Он предается размышлениям, любил ли он свою супругу на самом деле, начиная путь от явного “Нет” и заканчивая осознанием невосполнимой потери. Мы проходим этот путь саморазрушения вместе с Дэвисом, заново выбирая ценности и расставляя приоритеты. Повторюсь, фильм очень красивый и стильный, актеры – все на своих местах. Музыка всегда к месту, всегда идёт в тон фильма, позволяя ещё глубже проникнуться картиной. Думаю, каждый выделит для себя что-то конкретное и особенное с этого фильма – он достаточно многоуровневый для этого. Главное, настроится на лад картины, понимать жанр, на который идешь. Кино пасмурное, но пасмурное по-доброму. Вряд ли кого оставит равнодушным.
------
Выкинуть хлам из дома и новых найти друзей
------
Для канадского режиссера Жана-Марка Валле уже входит в традицию снимать в год по фильму о пограничных состояниях. В 2013 - 'Далласский клуб покупателей', в 2014 - 'Дикая' и в 2015 - 'Разрушение'. Особенно в этих работах импонирует то, что Валле снимает кино, понятное для зрителей самого широкого круга, а не для любителей артхауса и кинокритиков. В эксцентричной драме 'Разрушение' Валле рассматривает трансформации мужчины за сорок после внезапной потери ещё молодой супруги. Сложно сказать, какой опыт оказывает влияние на человека больше. На протяжении всей жизни нас преследуют потери друзей и близких, разводы, депрессии, возрастные кризисы. Мы, побитые, выкарабкиваемся и учимся жить по новой сути. Для Дэвиса (идеальный для этой роли Джейк Джилленхол) потеря жены не внесла никакого вселенского отчаяния. Похороны похоронами, а в офис - по расписанию. Тесть Дэвиса Фил (Крис Купер), под чьим началом работает Дэвис в одной небольшой, но оборотистой фирме, глубоко скорбит о дочери. Дэвис никогда не любил покойную Джулию в отличие от ее отца. В итоге брак по расчету был для Дэвиса сущим адом. Ничего удивительного. Так живут и просыпают по инерции свою жизнь миллионы. Дэвису проще. У него нет детей, он относительно молод, умен и расчетлив. Есть ли у него друзья? Любовница? Сомневаюсь. Блестящему Валле удается найти оригинальный сценарный ход для демонстрации флэшбэков героя - успешный небедный менеджер пишет исповедальные письма в вендинговую компанию из-за сбоя по продаже дешманской пачки M&M;'s. И, о чудо. Жизнь поворачивается к нему лицами разведенной Карен (Наоми Уоттс) и ее странноватого сына-подростка Криса (Джуда Льюис). Карен - женщина пью-курю-и-матерюсь. Крис не определился с сексуальной ориентацией, круто играет на барабанах в гараже и страдает подростковым дефицитом понимания. Это явно люди не круга Дэвиса. Не лузеры, но и не средний класс как Дэвис. Но, они способны на нестандартное поведение, сострадание и помощь абсолютно незнакомому парню как его социальные катализаторы, а клерки - нет. Нельзя сказать, что 'Разрушение' - это фильм о победе неформальности над формальностью. Скорее эта картина о начале пути к себе, настоящему, бездарно разменянному на брак без любви, деньги, убивающий режим дня, знакомых и деловые обеды. Местами Валле приправляет 'Разрушение' излишней мелодраматичностью и следованием классическим отжимающим слезу шаблонам, но фильм снят настолько динамично и упруго, что возникает ощущение длинного клипа на увеличенной скорости. Иву Беланже, отвечавшему за картинку в 'Разрушении', удалось передать визуально всю неровность поведения главного героя. Но сценарные проблемы явно вредят фильму. Такой заряженный на изменения в своей при помощи простых средств Дэвис сдувается как упругий воздушный шарик в привычную для себя мелодраматичную тряпочку и понимает, что никакой он не бунтарь. Он возвращается к привычному - играть по правилам общества, где он живет. И финальные кадры выглядят уже как причуда взбаломошного клерка, а не как кадры о человеке, который через боль вернулся к себе. Очень жаль, Дэвис. Я так верил в тебя все полтора часа в зале.

Сюжет фильма был включён в так называемый «чёрный список» 2007 года. Это список нереализованных сценариев, фильмы по которым вполне могли бы стать кассовыми.
------
Это не первая совместная работа Джейка Джилленхола и Криса Купера. Они уже снимались вместе в фильмах «Морпехи» (2005) и «Октябрьское небо» (1999).