Фильмы Соррентино - это событие в индустрии, во всяком случае к его стилю нынче не приближает ни один режиссер, и итальянец успешно демонстрирует в роли свободного художника различные истории, и достаточно часто реальных фигур. Новая работа «Лоро» посвящена Сильвио Берлускони, хотя не столько его биографии, сколько интерпретации его персоналии, с минимальным перечислением фактов и событий одиозного предпринимателя и политика.

«Лоро», в частности, оказался смесью двух предыдущих работ режиссера «Великой красоты» и «Изумительного», впитывая лучшие режиссерские приемы обоих картин, но в тот же час являясь чем-то новым для режиссера. Мир вечеринок, эпатажной жизни и богатства - для режиссера темы не новые, и единственным за счет чего «Лоро» мог бы выделиться от остальных работ Соррентино - личности Берлускони, которому в ленте уделено много времени, но Соррентино, мне кажется, не преуспел под своим стилем сарказма и драматизма выдавить максимум, который бы мог с этой личности.

Возможно, стоит взять во внимание, что этот проект намечался выйти изначально в двух отдельных фильмах, однако по каким-то причинам позже было решено соединить в один полнометражный фильм. Как результат - обрывы рассказа ощущаются, пусть главным протагонистом ленты был сам Сильвио, в истории «Лоро» наблюдались вполне интересные второстепенные характеры, которые раскрыть в полной степени режиссеру считаю не удалось.

Тони Сервилло выдает очередную мастерскую роль, который в этом проекте еще и красиво поет. Однако не стану утверждать, что «Лоро» превзошел потенциал Соррентино, те же «Изумительный» и «Великая красота» были полотном более чистых красок, имели более логическую цепь домыслов и выводов для зрителя, в то время как «Лоро» быть может не уступает в мастерской постановки итальянского режиссера, все же имел наибольший потенциал из всего материала над которым работал режиссер до этого.
------
Хочу быть тем, но могу быть только им
------
Красота отдельно взятых вещей неоспорима только в наших головах. Кто-то уверен, что он красиво завязывает шнурки или развешивает вещи в шкафу. Итальянец Паоло Соррентино ни в чем не уверен, он просто знает. Знает как красиво снять девушку у бассейна, которая бреет лобок, изобразить известного человека с полотенцем на причинном месте. Его новый фильм «Лоро» - это в первую очередь демонстрация того, на что способен режиссер, не лишенный чувства прекрасного.

Сильвио Берлускони миллиардер, да такой, что все хотят ему понравится. Мы знаем, что он рассекает на дорогих авто, его шоферы одеты лучше большинства представителей российской эстрады. Недвижимость исчисляется более 12 домами, а влияние на местном тв пугающе весомо. Но, кто окружает его 24 часа в сутки, кто пытается ему понравится, а кто обмануть? Примерно об этом рассказывается в этом итальянском эпосе.

Первое, что нужно понимать - не верьте трейлерам. «Лоро» - это не история из жизни политика, который умудрился всего за 60 дней выиграть со своей только что созданной партией парламентские выборы, установив тем самым политический рекорд (наш Володя наверно тоже рекордсмен). Что уж там, персона Берлускони появляется только во втором часе картины. Соррентино в первую очередь рассказывает о подноготной жизни итальянского бомонда, людях, которых готовы облизывать Сильвио до тех пор, пока не начнут видеть в нем своё отражение.

Фильм легко делится на две части (и дело не в том, что там реально есть две главы). Первая - острая социальная драмеди, где люди забивают на свои принципы, забывают о том, что хорошо, а что плохо, и все для того, чтобы на них обратили внимание и позвали на вечеринку, устроенную лишь потому, что у кого-то много бабла в кармане. Не исключено, что за счет этого, Соррентино тыкает нас носом в нашу же меркантильность. С помощью безмозглых шлюшек в вечерних платьях, готовых прийти и раздвинуть ноги ради пары дорог бодяженного кокаина, режиссер дразнит современное общество. Отсутствие принципов, скромности и морали - это то, что охватило общество 21-го века, и возможно, из-за чего родился весь этот харрасмент-стафф в своё время.

Вторую половину фильма Соррентино выплясывает вокруг персоны Берлускони также, как все эти «лоро» (переводится как «они»). Он окружает политика людьми разной масти, но с единым желанием отщипнуть кусочек. Сам рассказ сдержанный, здесь мимолетно рассказывают про обвинения в его сторону, которые сыпятся с федеральных каналов Италии, скромно изображают оргии на вилле и отношения с мафией. Многие, кто интересовался личностью Берлускони, могут обвинить режиссера в аккуратной подаче той вакханалии, которую творил политик в те времена. Однако, здесь стоит держать в уме, что Соррентино пытался максимально реалистично изобразить не только реальные факты из биографии Сильвио, но художественную составляющую.

«Лоро» трудно назвать байопиком в чистом виде. Скорее, это продукт, затрагивающий реальную личность, в котором смешано все и сразу. Это добавляет динамики и не дает скучать. Конечно, не исключено, что если бы провокационного контента в фильме было больше, фильм смог бы стать чем-то более весомым, но тогда, красота и эстетизм канули бы в небытие. Поэтому считаю, что Паоло Соррентино смог достичь баланса прекрасного и дикого. Все это, вместе с прекрасной геометрией в каждом кадре, достойно того, чтобы пойти в кино.
------
Фреш - кино
------
«Лоро» - нектар из ярких, сочных, неоднозначных моментов.. Весь блеск того самого «Лухари».. с моментами «ню» и сопутствующими нюансами.. «Ох» - выдыхала прекрасная половина, «Уууу»- гудела мужская часть кинозала, при трансляции некоторых сцен)...

Паоло Соррентино любит и главное..! может снимать «дорого и богато»,тому доказательства - «Молодость», «Великая красота»,' Молодой папа», а теперь уже и «Лоро»..

Фильм восхищает! Единственный вопрос после просмотра, что о нем думает САМ Берлускони?)) После просмотра такое ощущение, что он твой сосед по лестничной клетке. Тони Сервилло безупречен в этой роли, в какой то момент начинает казаться, что это не актер, а сам политик на экране.. Конечно, мы все понимаем, что фильм не сколько о жизни Берлускони, сколько это образ сегодняшней Италии, какой-то ее части, весомой части. Режиссер обнажая все нынешние пороки, не забывает и о любви.. О любви к своей стране. Она ооочень красивая в фильме.

В конце картины, людей любящих заниматься поиском смысла, и соответственно, найти его, ждет сюрприз - это прекрасный диалог между Сильвио и его женой. Кроме того, саундтрек от Леле Маркителли опять - таки только порадует ваши уши.

Хороший. Легкий. Вкусный фильм.
------
Фреш - кино
------
Никогда не думала, что скажу такое про фильм Паоло Соррентино, но он мне совершенно не понравился! Дело даже не в том, что в нем нет сюжетной линии и не в том, какое место в фильме (думаю, не меньше 50%) занимают сцены, нет не безумных, совершенно грязных и непристойных вечеринок. Дело в том, что все те художнические приемы, используя которые Соррентино раньше достигал буквально небесной гармонии в кадре, в этот раз не работают. Фильм оказался пресным, как яблоко после зубной пасты.

Может быть, кто-нибудь помнит, что Соррентино уже однажды снял фильм об итальянском политике, которого, между прочим, играл Тони Сервилло - «Изумительный». Это не пик творчества режиссера, но в этом фильме было гораздо больше интересных художественных открытий, в отличие от недавно вышедшего фильма (в котором они фактически отсутствуют). И проблема даже не в том, что режиссер не находит новых способов подачи материала - не велика беда! Проблема в том, что у него не получается также эффектно использовать когда-то найденные приемы.

Отличительной особенностью фильмов Соррентино была игра на контрастах, контрастах настолько ярких и неожиданных, что они рождали глубокий эффект. В этом фильме все контрасты сглажены, не возникает конфликтов ни на уровне эстетики, ни на уровне идеи. От этого (и от невнятной сюжетной линии) фильм кажется пустым.

Если в «Молодости» Соррентино цитировал великолепный фильм Федерико Феллини «8 с половиной» в том, что касалось изображения жизни в санатории и творческого кризиса художника, то в этот фильм он забрал лишь чудовищную вакханалию и растянул ее вкупе, наверное, на полтора часа. В определенный момент создается впечатление, что это вовсе не художественный, а маркетинговый прием затащить на просмотр фильма не только тех, кто увлекается эстетикой режиссера, но и массового зрителя.

Самое ужасное - в этой картине нет той всепроникновенной гармонии, которую режиссер достигал в своих фильмах, начиная с «Великой красоты», нет сцен, которые можно смотреть, разинув рот и с замиранием сердца. Лично я больше всего ценила творчество Соррентино за его волшебную способность изображать красоту обыденного. Я надеюсь, он все-таки ее не утратил и проявит в следующих фильмах.

Как бы то ни было, Тони Сервилло был и остается прекрасным актером. Особенно это заметно в сцене с неким Энио, вдохновляющим Берлускони на участие в очередной политической гонке.

Из хорошего - изощренные монологи и диалоги главного героя, падение грузовика и финал картины (очень символичный!). Но этого как-то маловато для фильма на 2,5 часа.
------
'Лоро' - торжество итальянского кинематографа над тем, кто пытался его уничтожить.
------
Паоло Соррентино, режиссёр, который нам подарил 'Молодого Папу', вернулся. Его новое творение 'Loro' расскажет об одной из главных персон в Италии последнего века - Сильвио Берлускони. Страховой магнат, собственник банков и СМИ, владелец футбольного клуба AC Milan, предприниматель, политик и просто один из самых богатых людей Италии и всего мира. Фильм же расскажет о нем больше, чем обычная википедийная справка.

Стильный, властный и харизматичный Бог среди людей. Как он таким стал - вопрос. Обман, похоть и гордыня. Можно ли оправдать такого Бога? Сильвио - патриот, который хотел помочь своей любимой стране. Но он до конца не воспользовался предоставленным на это ему шансом. В тяжелые годы для страны он явился и 'помог' построить - в прямом и переносном смысле - новую Италию. Он создал медиаимперию коммерческого телевидения, которое отупляло и стало его личной платформой прямого общения с массами. А во время строительного бума в Италии он наживался на народе, а не помогал ему. В конечном итоге ему был важен лишь он сам, а остальным он помогал либо из-за безвыходности положения, либо преследуя свои интересы. Бог спускается, чтобы помочь старой женщине, которая потеряла свои протезы - его помощь приобретает личный характер. Трогательно. Так Сильвио пытается нас обмануть, что ему не все равно.

После 'Молодого Папы' можно уверенно сказать, как Паоло Соррентино относится к католическому христианству. Для него существует явное различие между словами 'вера' и 'религия'. Для рядового итальянского католика очень важно и приятно видеть знакомые символы в его фильмах. Италия немыслима без Римской католической церкви и не отделима от неё. И тут Иисус - это образ страдания народа от безразличия Бога.

И самое страшное, что этот Бог, Берлускони - пустышка, как и его вулкан, которым он постоянно интригует в фильме. Предвкушение восторга под гипнотизирующий бит - фильмы Соррентино отличаются бесподобным стилевым оформлением во всем: от звука до эстетики каждого кадра -, а после всего - разочарование. За его неповторимой лучезарной улыбкой, за роскошью и помпезностью, на самом деле, ничего не стоит. Как бы он ни твердил на каждом углу обратное.

Но тут же мы наталкиваемся на противоречие: Берлускони ещё не заслуживает музея в свою честь, но про него можно снять фильм. Это можно объяснить. Паоло Соррентино не восхваляет его, а увековечивает как образ человека, который ничего из себя, на самом деле, не представляет.

P.S.

Соррентино распространяет свою историю и за пределы Италии. Может быть сейчас это прозвучит неожиданно, но он сделал для России даже больше, чем все наши режиссёры-патриоты. Он показал, что в Италии во власти одни проститутки, которые мнят себя сутенерами. А различие итальянских и российских лишь в том, что первые показывают своё превосходство девушками и роскошью, а вторые тем, у кого больше корабликов.

8,5 из 10