Новый формат: бандиты от закона
------
На спящий город опускается туман,
Шалят ветра по подворотням и дворам,
А нам всё это не впервой,
А нам доверено судьбой
Оберегать на здешних улицах покой.
Да! А пожелай ты им ни пуха, ни пера.
Да! Пусть не по правилам игра.
Да! И если завтра будет круче, чем вчера,
«Прорвёмся!» - ответят опера.
Прорвёмся, опера!

Новые времена, новые веяния. Экономика, политика, искусство всё претерпевает изменения. Меняется и криминалитет. Преступность перекраивает лекала на новый лад. А кто ближе всего к уголовному миру? Представители правосудия. Они ежедневно на переднем рубеже борьбы. Они видят и понимают происходящее. Они пресекают, защищая общество. Но оказывается и не только пекутся о покои мирных граждан. Сами создают преступные сообщества с легальными бандитами «от закона». Так, во всяком случае, очертили мафию в погонах создатели «Подбросов». Удивили ли? Пожалуй, что нет. Документальные хроники за последние годы дали массу мундирных лиц погрязших в коррупции. Те, про которых говорили «Следствие ведут знатоки» давно стали анахронизмом - пережитком старины. Мораль, устои сейчас заметно.. . преобразились - дружим с богатенькими, любим знаменитейших. Отбираем по достатку, по связям, положению. И БАБЛО затмением ослепления. И НЕНАСЫТНОСТЬ разрастающимся брюхом. НА СЕЙЧАС, НА ЗАВТРА, НА ПОТОМ, НА ПОСЛЕ ПОТОМ, НА СТАРОСТЬ, а ещё детям, внукам...

Он брошен шестнадцатилетней матерью. Подброшен в приют. А спустя 16 лет обласкан вновь. Ею же. И столичный глянец к его ногам. Мама «поднялась» до квартирных метров, до собственного авто, до связей с «решалами в погонах». И теперь он, звено по зарабатыванию денег в цепочке: инспектор ДПС - суд. мед. эксперт - следователь - адвокат - прокурор - судья... - каждому свой пай. А кто платит? Какой-нибудь «лох» у кого не удалось «отжать» бизнес по сходной цене, воротила не желающий делиться прибылью. Теперь разыгрывается «подстава». Есть компромат, за ним «шьют» дело. И дальше всё как по рельсам - твёрдая «такса». А на суде дополнительная раскрутка. И срок вместо милости. Всё как по нотам... Кричать? Вопить? К кому стенания? ЗДЕСЬ ВСЕ СВОИ. ВСЕ В ДОЛИ.

Ещё вечерние зажгутся фонари,
Туман рассеется, и что ни говори,
Сейчас бы просто по сто грамм
И не мотаться по дворам,
Но рановато расслабляться операм.
Да! А пожелай ты им ни пуха, ни пера.
Да! Пусть не по правилам игра.
Да! И если завтра будет круче, чем вчера,
«Прорвёмся!» - ответят опера.
Прорвёмся, опера!
------
Новый формат: бандиты от закона
------
Слово «подбросы», вынесенное в заглавие киноленты, вроде как отсылает к детям, которых подбросили в детский дом. Главный герой обладает схожей судьбой: мать отказалась от него, аргументируя свой мерзкий поступок врожденным заболеванием сына. Денис же действительно болен, только заболевание, ну, не особо мешает жизнедеятельности: юноша не чувствует боли. Мама одумалась и к 16-летию отпрыска забрала того из интерната, чтобы сделать... другим «подбросом» - человеком, которого бросают под колёса автомобиля ради подставы. Целая шайка, состоящая из дпс-ника, врача, судьи, адвоката и прокурора используют Дениса как жертву, которого сбивает машина, а затем все вместе обирают «терпилу». Денису не больно, как физически, так и душевно - всё же с ним рядом мама. До определенной поры.

Иван Твердовский относится, наверное, к одним из перспективных молодых российских режиссеров. В «Классе коррекции» режиссер-сценарист, кажется, нащупал правильную и даже социально-актуальную позицию: эмоциональные акценты были подобраны правильно. Понять предпосылку можно было даже на интуитивном уровне. Что касается «Подбросов», то окружающая действительность в ней более условна, но всё также мрачна и депрессивна. В первую очередь это касается не известного российского равнодушия, его как раз в «Подбросах» мало обнажают и показывают в утрированной форме, а некой реакции общества. Вряд ли в «Подбросах» есть место социальному комментарию о том, что круговая порука - бич современного российского социума (фильм по духу своему не совсем об этом), а Твердовский, в свою очередь, предпочел сосредоточиться именно на истории в этакой «гоголевской» форме, не называя при этом вещи своими именами.

«Подбросы», увы, далеки от наших дней, потому что художественными преувеличениями сценарий перенасытили, превращая его больше в притчу, чем фильм-послание современной РФ. На то указывает, например, неубедительность и наигранность; этакий сам наивный тон ленты. Хотя исполнитель главной роли Денис Власенко - полный тезка своего экранного персонажа, воспринимается он лишь как юродивый. Это даже позитивно, но работать актеру, полностью перевоплотившись в этот образ, с напарниками по съемочной площадке не очень выходит. Особо отмечается и неестественность в отношениях матери и сына, дающих почву для фрейдистских толкований, на мой взгляд, абсолютно здесь лишних.

По духу своему, отбросив межличностные отношения и диалог Дениса с окружающим русским миром, «Подбросы» всё же остается какой-то сказкой. Символизм притчи усиливается как отдельными штрихами, вроде бара «Все здесь чужие», так и диалогами персонажей, однако в совокупности всё это недожато именно в рамках развития истории. Такое чувство, что Твердовский чего-то боялся; ни социальные темы, ни психосексуальные, ни даже рефлексия о «духе поколения» (что, например, сильнее удалось «Кислоте» в этом же году) не получают должного развития. Сценарий «Подбросов» так и остается качественной и символической байкой о том, какими лицемерами бывают люди, что, в конце концов, снижает и эмоции, и заставляет потеряться в толпе одномерных персонажей. При этом, что тоже печально, можно заметить сотни авторских ремарок: режиссер устами героев буквально дублирует мысли, разжевывая суть и прямолинейно её высказывая.

С учетом вышесказанного, воспринимать «Подбросов» почему-то хочется авторским криком души: Твердовский представляет столпы власти России в виде доминирующих силовиков, любящих выпить в тёмном помещении на фоне неонового триколора, да и не особо верящих в то, что они творя. Настоящая соль земли русской, опять же по мнению режиссера-сценариста, не среди мажоров и бизнесменов, любящих быструю езду, а в детдомах, где пацаны, кажется, физически и духовно готовятся к жестоким русским просторам: соревнования, в которых тела молодых людей из интерната стягивают гибкими резиновыми шлангами, не раз демонстрируются в «Подбросах». Что ж, возможно, что Твердовский действительно прав, но боль бывает и разная: экзистенциальный кошмар от серых и монотонных будней может оказаться куда более затягивающим.
------
Терпи, терпи, терпи...
------
Оставив когда-то сына-младенца в «бэби-боксе» одного из провинциальных приютов, Оксана, спустя ...дцать лет, решает забрать его в Москву, поскольку теперь уже вполне самостоятельная и самодостаточная личность. За это время у её сына Дениса обнаружилось редкое качество - невосприимчивость к боли, которое стало предметом для различных испытаний среди его сверстников. Денис уезжает с матерью и с её подачи втягивается в преступный бизнес столичных органов правопорядка и здравоохранения: чтобы прижать неугодного воротилу, организуется автоавария с человеческой жертвой, виновник идёт под суд и выплачивает крупный штраф. Для этого и нужен Денис-«подброс»...

Третья полнометражная работа Ивана Твердовского, сына известного документалиста, воспринимается как ярко выраженная сатира с элементами криминально-мистической драмы. Но обличение российской Фемиды показано столь навязчиво и прямолинейно, что история о без вины виноватом 17-летнем Денисе приобретает черты язвительного телеочерка, «облагороженного», для вящей кинематографичности, эстетизированной, сплошь неоновой, «кладбищенской» атмосферой. Сохраняя сказочность, ироничность, абсурдность действия, Твердовский-младший всё же избавляется от сочувственной интонации, характерной для его прошлых фильмов, и углубляется в социальную критику, что, вкупе с некоторой недоговорённостью (особенно в неоднозначном влечении сравнительно молодой матери к сыну-подростку) и неожиданными для 29-летнего режиссёра самоповторами, идут фильму во вред.

Можно, конечно, рассматривать «Подбросы» как вторую (после «Зоологии») часть диптиха о мире, одержимом бесами, но Твердовский отнюдь не является летописцем хроник России «смутного времени», а его отчасти нарочитое, отчасти не осознаваемое «соавторство» с Гоголем, Булгаковым и Достоевским тоже весьма условно. У «Подбросов», пожалуй, больше перекличек с жанровым кино, хотя большинство зрителей наверняка отнесёт эту картину к целой серии депрессивных отечественных кинопроизведений, иллюстрирующих кошмарную российскую реальность. А повышенный интерес к фильму на различных фестивалях можно объяснить, разумеется, не «чернушностью», а дерзким, чуть инфантильным, но действительно незаурядным талантом молодого автора.

Если картина в чём и выигрывает, так это актуальной и тревожной мыслью о том, что современное общество непременно следует занести в «класс коррекции», и особенно подрастающее поколение, ибо его представители не умеют по-настоящему жить, не знают как и, болезненно ощущая себя вечными жертвенниками и подбросами в абсолютно индифферентном мире взрослых, ободряют себя лишь исполненной глухого отчаяния мольбой: терпи, терпи, терпи...
------
Терпи, терпи, терпи...
------
В 2014 молодой режиссёр Иван И. Твердовский дебютировал в большом кино с прекрасной и трогательной (несмотря на всю свою жестокость) подростковой историей «Класс коррекции», через пару лет он удивил всех возрастной «Зоологией», а теперь попытался снять фильм и для отцов, и для детей. В итоге и получилось: ни нашим, ни вашим.

Если предыдущие работы режиссера были искренними и необычными, то «Подбросы» кажутся насквозь фальшивыми. Если в «Классе коррекции» играли потрясающие актёры Гоголь-центра, в «Зоологии» завораживала Наталья Павленкова, то в новом фильме отметить можно разве что Дениса Власенко (главный герой) - и то с большой натяжкой.

История Дениса, брошенного в младенчестве, не трогает, потому что фильм перегружен социальной тематикой. Тут и коррупция, и кумовство, и непутёвые родители, и страдающие дети. Как будто Твердовский решил претендовать на нишу Юрия Быкова. Социальное кино может рассказывать личные истории, но переплетены они должны быть умело и искусно. Здесь же все полтора часа (хорошо, что фильм короткий, потому что и без того тянет в сон) автор будто не может определиться, про что он снимает: про прогнившую систему и нечистых на руку власть имущих или про несчастную судьбу недолюбленного мальчика. В итоге толком не вышло ни про то, ни про другое.

Фильм (помимо прочих промахов) наполнен странными приёмами, которые должны шокировать, но вызывают только недоумение. Мать, разгуливающая по квартире исключительно в откровенном нижнем белье, вообще их далеко не родственные взаимоотношения с сыном. Намеки на инцест обычно используют в том случае, когда не можешь придумать ничего стоящего, но хочется претендовать на артхаусность.

«Подбросы» оставляют множество вопросов. И это не те, на которые хочется искать ответ, чтобы разгадать фильм. Разгадку режиссёр дал в финальном диалоге Дениса и директора интерната. Для тупых, как говорится. Если зритель вдруг не понял лежащих на поверхности чувств главного героя. Основная метафора с нечувствительностью к боли была бы хороша, если бы её тонко обыграли. Но здесь эта особенность героя необходима только для сюжетной завязки истории с мошенническими действиями органов власти. Её возможные глубокие философские полутона не были обыграны совершенно.

Если подводить итог, то новую работу Твердовского хочется назвать полным провалом, который может увлечь только отдельно взятыми элементами, но никак не полноценной картинкой. Тут подбросили что-то интересное, там подкинули неплохую идейку, но собрать всё воедино, увы, не удалось.
------
Терпи, терпи, терпи...
------
Есть фильмы, после просмотра которых на душе остается неприятный осадок, но ты понимаешь, что, несмотря на это, фильм действительно хороший. Просто кино говорит правду - неприятную, но правду, что означает, что это сильная картина, достойная внимания и призов. И к таковым относится психологическая драма «Подбросы».

Синопсис Всю свою жизнь Денис провел в интернате, но в день его шестнадцатилетия его решает забрать мать, которая тут же окружает его заботой и вниманием. Но за всей этой «материнской любовью» скрывается намерение использовать юношу в качестве наживки для развода московской элиты. Вскоре Денис с головой окунается в незнакомый ему мир, где людьми правит алчность, нелюбовь и бесконечная ложь.

В целом фильм отличается сильным актёрским составом. Так, хотелось бы отметить Анну Слю в роли Оксаны, матери Дениса, на первый взгляд, успешной целеустремленной женщины, за жизнерадостностью которой скрывается глубоко одинокий никому не нужный человек. Также понравилась игра Данила Стеклова в роли ДПСника Паши, винтика из государственной машины, который беспринципно относится к окружающим. Наконец, стоит упомянуть Максима Виторгана в роли олигарха, потенциальной «жертвы» мошенников, который оказался мудрее и хитрее их и который раскрыл глаза Денису на окружающий мир.

С творчеством режиссера Ивана И. Твердовского я познакомился во время просмотра его дебютной работы «Класс коррекции», фильмом, пропитанным глубокой метафоричностью, где в мире по определению нет места любви и самой обыкновенной человечности. Также и здесь Твердовский показывает окружающий мир глазами Дениса, который по факту кроме своего интерната больше ничего и не видел. Как и его товарищи, герой также мечтает о простой материнской любви, посему спокойно соглашается ее просьбу об участии в авантюре, расценивая ее как обычный порядок вещей. Но случайная ошибка раскрывает Денису глаза на то, что в этом мире нет места ни любви, ни дружбе. Здесь везде все повязано, а людьми правят только деньги и жажда власти.

Сценарий Сюжет фильма начинается с прибытия таинственной машины к интернату, из которой выходит неизвестная девушка и оставляет истошно кричащего младенца в бэбибоксе, больше походящего на мусоропровод. Далее мы знакомимся с Денисом, добродушным юношей, которого внезапно решает забрать мать. Герой искренне верит, что она поступила чисто из материнских побуждений, но здесь не все так просто. Дело в том, что у Дениса заболевание, из-за которого у него низкая чувствительность к боли. Оксана и круг «ее друзей» решает использовать юношу для подстановки автомобильных аварий, чтобы выманивать деньги у богатых москвичей. Поначалу схему работает как маслу, но случайная ошибка провоцирует серьезный конфликт. От прежней доброты и заботы не остается и следа, и окружающие вновь относятся к Денису, как к мусору. Как ситуация достигает своего апогея, герой понимает, что в этом мире ему места определенно нет, и ему остается вернуться туда, где его хотя бы принимает таким какой он есть.

Итог Конечно, «Подбросы» - фильм тяжелый, но фильм, цепляющий за живое и, как звягинцевские шедевры, раскрывающий пороки современного общества, погрязшего в собственной лжи и лицемерии, а посему уничтожающим все светлое и невинное, готовым это общество изменить. Поэтому это кино однозначно достойно просмотра.