В большом доме на окраине провинциального городка проживает немногочисленное семейство Блэквуд: сестры Мэри Кэтрин и Констанс вместе с дядей Джулианом, прикованным к инвалидному креслу. Они - единственные представители Блэквудов, которые выжили после трагедии, случившейся 6 лет назад, когда кто-то отравил еду за обедом, в результате чего родители девочек скончались. Местные полагали, что это сделала Констанс и в итоге смогла уйти от ответственности, а потому относились к ним крайне враждебно. Небольшие вылазки за провизией могла осуществлять лишь младшая, Мэри Кэтрин, которой всякий раз приходилось выслушивать нелицеприятные выказывания о родных, но с годами все потихоньку привыкли к подобному укладу. Однажды в их тесный мирок попадает новое лицо - кузен Чарльз, оказывающий знаки внимания Констанс. Вот только его появление отнюдь не означает спасение для Блэквудов.

Роман «Мы всегда жили в замке» одной из самых ярких американских писательниц ХХ века Ширли Джексон стал последним в её творчестве и причислялся к списку шедевров автора наравне с «Призраком дома на холме». Часто затрагивающая в своих произведениях тему озлобленности рядовых обывателей, непонимания людей, отличающихся обособленным, «другим» поведением, в этой книге она не только развивала мысли своей знаменитой «Лотереи», но и мастерски проявляла свой выдающийся талант рассказчика, искусно выстраивая нарратив от первого лица, имитирующий наивную и угловатую речь Мэри Кэтрин. Поскольку большинство её текстов представляло собой не самый простой материал для переноса на экран ввиду обилия психологических тонкостей и не слишком насыщенной событийности, лучшим постановщиком экранизаций Джексон виделся лишь Альфред Хичкок с его гениальным умением нагнетать напряжение, вводить обманчивые макгаффины и увлекательно выстраивать действие. Увы, мэтр её книгами не интересовался, да и вообще кроме «Призрака дома на холме» творчество Джексон как-то киношников не привлекало. Заполнить досадную лакуну смело взялась телепостановщица Стэйси Пассон, чей дебют, лесби-драма «Сотрясение» в свое время была удостоена приза Берлинского кинофестиваля.

Как и фильмография Пассон, послужной список сценариста Марка Крюгера в целом не шибко впечатляет - с десяток сериалов да сиквел «Кэндимэна». И вроде как эти двое стараются подойти к киноадаптации романа с чувством и толком, но выходит почему-то неубедительно. Неплохие актеры вроде как находятся на своих местах - но играют слишком гротескно, превращая сложных героев в искусственные типажи. Картинка сочная, цветистая и яркая - вот только увлеченность интерьерными деталями опять же создает ощущение общей искусственности, больше подходящей каким-нибудь «Степфордским женам», нежели мрачной, печальной и почти агорафобической истории о драме непонимания и пронзительности одиночества. Зритель, не знакомый с текстом романа, вообще будет дезориентирован, глядя, как Пассон пытается придать своему видению книги привкус детективного триллера, что не слишком удачное решение, так как сценарий становится предсказуемым уже к исходу первых тридцати минут, а на саспенс происходящие события не тянут совершенно ввиду откровенного занудства. Но самой непростительной ошибкой создателей становится полнейшая утрата той щемящей, горькой ноты, особенно проявляющейся в сильном финале романа, автору которого было совершенно неважно кто, кого и зачем отравил. Ведь основная его цель - поведать, к каким необратимым и трагическим последствиям могут привести слухи, домыслы и нетерпимость, когда слишком запоздалое осознание своих ошибок уже не в силах собрать из осколков чужую разбитую жизнь.
------
Чеховская безыдейность или без чтения первоисточника категорически запрещено к просмотру
------
Трагедия обрывает привычный уклад семьи Блэквудов.

Потомки остаются жить затворниками. Мэрикэт, - младшая из семьи, практикует магию, в беззаветной надежде уберечь старшую сестру. От чего или от кого. Тайна подвисает, подобно зловещей паутине над фамильном особняком.

Вероятно, для того, чтобы понять замысел, необходимо, аккурат перед просмотром экранизации романа, - прочесть, впитать в себя первоисточник.

Неподготовленному зрителю - невдомек. Заявленный в описании жанр - детектив, не оправдывает себя.

По сюжету фильм чем-то и очень отдаленно напоминает новеллу Эдгара Аллана По «Падение дома Ашеров». Но, если у По есть хоть какая-то интрига, хоть какой-то сюжетный неожиданный поворот или финт, то здесь всё несколько иначе. Детектив в моем понимании означает расследование преступления. Здесь расследованием уже очевидную всем развязку назвать сложно. Загадки нет. Неторопливое, тягостное, размеренное повествование убивает желание дождаться финала. Унылый сценарий не спасают яркие кадры с жизнью в респектабельном поместье. Уютные аристократические вечера выглядят неуместно. Мелодраматическое нагнетание не окупается интеллектуальным завершением.

Чеховская безыдейность обволакивает весь хронометраж. Тот случай, когда красивый декор, важнее происходящего на сцене.
------
Жили не тужили
------
Общее впечатление: Стэйси Пассон режиссер по сериалам - «Американский боги», «Каратель», «Любовники» и т. д. Сняла в 2013 «Сотрясение», которое я не смотрела, но упорная женщина принялась за мистический триллер, в основу сюжета положен знаменитый роман американской писательницы Ширли Джексон. Роман не читала, а фильм - никакой.

В кино запихнули именитых актеров, чтоб как-то скрасить скучное и вялое повествование - Таисса Фармига, Александра Даддарио, Себастиан Стэн. Все они играют неплохо, но сути я не увидела, происходит все в одной локации и можно сказать, что камерная драма, ведь минимализм на лицо. Ну а напряжение от триллера улетучилось в лицо Таиссы Фармиги, которая на протяжении всего хронометража хмурится, изображая странную особу.

Но мистикой тут и не пахнет, она развеяна на ветру, никаких призраков, никаких странных вещей. Семейная драма Блэквудов? Ну, пожалуй фамилия страшная, дальше то что? Все что видит зритель - это неприязнь городских жителей к семейству, но и это не доведено до конца. Мы видим, что сестер считают чуть ли не ведьмами, ну а почему, что, да как, все это лишь намеки и догадки, которые нам предстоит с вами додумывать. Вся эта недосказанность пробежалась черной кошкой по картине, вот как бы она есть, а вот как бы и ее нет. Огня в картину мог бы добавить откуда не возьмись родственник, ведь тот претендует на наследство, вроде как злодей. Но и тут промах.


------
Жили не тужили
------
«Мы всегда жили в замке» - второй фильм Стэйси Пассон.

Ненавижу писать рецензии на подобное кино. «Мы всегда жили в замке» - абсолютно пустое, ничем не выдающееся зрелище. О нём сложно сказать что-то хорошее или плохое. Картина выглядит как очередная история о семейке Адамс «на минималках». Получите-распишитесь - старинный замок, «странные» девушки, в нём проживающие, и нарушители спокойствия, злобная серая масса.

Проблема в том, что мы так и не увидим ничего авторского. Странные, полумистические, трагические события, которые мы наблюдаем, не представляют никакого интереса. Всё серое, скучное, предсказуемое. Готичность, не подкреплённая ничем, атмосферы не создаёт. «Странность» героинь наскучивает ещё в первой трети ленты. Поверхностный (и не особо логичный) сценарий - поверхностный конец. Хотя парочка отдельных сильных сцен имеется (пожар, в частности), погоды они не делают.

Актёры. Таисса Фармига с заплаканным лицом играет одну и ту же эмоцию. Александра Даддарио постоянно бессмысленно давит улыбку, будто в голове у себя смотрит ну очень смешные мемы. Себастиан Стэн сыграл довольно посредственно. А вот Криспин Гловер даже понравился в роли «странного» дяди.

Таким образом, «Мы всегда жили в замке» - кино поверхностное и ничем не выдающиеся. Не заинтересует даже любителей артхауса.

В основе сюжета - роман американской писательницы Ширли Джексон (1916-1965), увидевший свет за 3 года до её кончины.