Шикарный фильм с огромным смыслом.
------
Это один из немногих фильмов, который у меня вызвал бурю эмоций и заставил задуматься о столь необходимых человеку важных жизненных ценностях, которые просто необходимы для полноценной жизни. В нем заложен очень глубокий смысл и это далеко не очередная пустышка, посмотрев которую, жалеешь о бесценно потраченом времени. Да времени..., которое мы разбазариваем направо и налево, любви, которую мы часто не ценим и отталкиваем от себя. Человек часто бежит сломя голову к своей цели, к материальным благам, к 'призрачной красоте', которая часто не приносит удовлетворение внутри. В этом фильме происходит сравнение мира вещей с миром души. Уилл Смит - прекрасный актер. Очень классно раскрыта роль, а главное очень реалистично, без фальши. Мне кажется, что подобные персонажи - его профиль. Все актеры были на своих местах и сыграли просто отлично. Хочется отметить еще и музыкальный ряд, саундтреки. Просто идеально. Музыка западает в душу и помогает прочувствовать все происходящее на экране. Могу сравнить этот фильм с картиной - 'В погоне за счастьем'. Эмоции схожие - пробирает душу. Но честно - картина только для людей мыслящих, понимающих, чувствующих. Она не будет воспринята на все 100 % всей аудиторией и сложна для полного восприятия всеми. Явно не для фанатов Халка.
------
С такими друзьями...
------
Главный герой (Уилл Смит) находится в затяжной депрессии после личной трагедии. В страданиях и раздумьях о вечном - смерти, времени, любви, он совсем забывает о том, что он еще жив, и не выражает к происходящему вокруг, а в том числе своей работе, никого интереса. Его друзья, они же коллеги, стараются(?) вывести его из этого состояния. 'Призрачная красота' - фильм, состоящий из трагедий. На фоне основной линии и трагедии Говарда, мы наблюдаем трагедию каждого из его друзей. Как ни странно, никто из них не вызвал у меня сочувствия. Говард пережил смерть дочери, жизнь после этого прежней не станет, я согласна. Но человек удивителен именно умением 'жить дальше', старанием смириться и желанием идти дальше. Наш герой этими качествами почему-то не обладает. Он просто существует, чем вызывает только брезгливое разочарование. Его друзья за два года почему-то не смогли найти способ расшевелить страдальца, даже креветки не помогли. В итоге, подумав вместе, лучшее, что они придумывают - заставить окружающих и самого Говарда поверить в то, что он нездоров психически. И да, ему нужна помощь, но усугублять и без того тяжелое душевное состояние - это вообще не дружеский поступок. Бонусом к навязанному слабоумию выступает лишение средства дохода. Все эти события щедро сдабриваются агрессивными намеками, где зритель должен пустить слезу. Фильм пронизан грубым, элементарным давлением на чувства сожаления и жалости. Драма не должна быть такой. Если взять другие фильмы, например, с тем же Уиллом Смитом - 'В погоне за счастьем', 'Семь жизней' также слезоточивы для зрителя. Но героям этих фильмов сопереживаешь и сочувствуешь, потому что они борются, жертвуют собой, у них есть цель, а не потому что у всех героев на экране глаза на мокром месте. И Уиллу Смиту там веришь, здесь же основной показатель его депрессии - небрежная щетина. Большинство диалогов в фильме состоят из размытых общих фраз о понятиях любви, смерти и времени. Даже само название 'Призрачная красота' запоминается с трудом, так как оно настолько размыто, что связать его с фильмом почти невозможно. В дань уважения актерам, плюс фильм все-таки качественно снят,
------
Еще раз о любви
------
С болью в сердце зачитываю...(с) Я даже не знаю как описать мое разочарование картиной. Вернее его сценарной составляющей. Давно не видела настолько провальный фильм, в котором собраны одни из самых востребованных актеров современности. Режиссер кажется решил махнуть рукой на дыры в сценарии и сделать ставку на любимые всем лица. Лица между тем кажется вообще не понимали что делают в данном проекте без внятных диалогов и драмы (да, драмы было ноль, несмотря на полтора часа мученического лица Смита). Упомянутому Смиту не верилось совершенно, уж слишком гипертрофирована была его депрессия. Остальные актеры получив свой огрызок сценария, честно пытались изобразить из себя Смертушку, Любовь и Время. А ведь блестящий выход для спасения картины - долгие диалоги, поначалу тихие, затем яростные между героем Уилла Смита и каждой абстракцией в отдельности, а не минутные 'перестрелки' которые буквально обрубались не успев начаться. Где внутренняя борьба, горький поиск истины, примирение с действительностью? Вместо этого мы видим лишь наспех скомканный сюжет про депрессию с банальными цитатами героев. Очень жаль, что из достаточно хорошей и умной затеи сварили такую плаксивую кашу. Мне лично не хватило 'Шекспира'. А ведь имея в резерве таких актрис как Хелен Миррен и Кейт Уинслетт, можно было сделать драму которая попала бы в шорт лист Оскара 2017.
------
Призрачная красота такая призрачная
------
Скорбь сейчас в моде. За последнее время многие фильмы, сюжет которых основывается на принятии горя человеком, даже номинируются на премию «Оскар» («Манчестер у моря», «Прибытие»). При этом трагедия рассматривается с совершенно разных углов: личных, политических, сверхъестественных. «Призрачная красота» чувствовалась для меня исключительно манипуляторным фильмом, где горе являлось не основной частью повествования, а скорее какой-то дешёвой слезовыжималкой. Не то, чтобы сама картина представляла собой дешевую низкокачественную поделку, имеющих место быть на каком-нибудь канале Hallmark, а просто по самой своей концепции «Призрачная красота» вышла «сезонным» фильмом вроде «Семьянина» или «Этой прекрасной жизни». Сюжет повествует о Говарде (Уилл Смит). Некогда успешный бизнесмен потерял ребёнка, отчего у мужчины развивается клиническая депрессия. Погрязнув в рассуждениях о Времени, Любви и Смерти, а также проводя время за странными занятиями, у Говарда совершенно нет сил управлять компанией. Его друзья и коллеги в лице героев Майкла Пеньи, Кейт Уинслет и Эдварда Нортона, каждый из которых тоже переживает своего рода экзистенциальный кризис, решили выставить Говарда некомпетентным сумасшедшим, чтобы получить компанию в свои руки. Да уж, с такими друзьями и никакой трагедии не надо, но в фильме компаньоны Говарда проделывают хитрую схему из лучших побуждений. Они нанимают актеров, чтобы те выдали себя за абстрактные понятия Смерти, Времени и Любви, довели Говарда до помешательства, но, с другой стороны, помогли бы ему переосмыслить жизнь. На мой взгляд, у «Призрачной красоты» две главных проблемы. Во-первых, фильм просто скучный. И дело тут не в идее (у мыслей в фильме большой потенциал, на самом деле), а то, как всё это подано. Аллегории и метафоры подробным образом объясняют, не оставляя место для самостоятельных рассуждений. Думаю, это как раз такой фильм, где размышления зрителя не менее важны, чем размышления экранных персонажей. Но здесь выглядит всё как-то однобоко. Чтобы впрыснуть символизма, друзья Говарда сами встречаются с проблемами, связанными со смертью, временем и любовью и в своих жизнях. Но, по большому счету, персонажи Пеньи, Уинслет и Нортона никуда и не приходят. Их герои не совершают эволюцию, они просто после пары диалогов понимают, что не стоит опускать руки и… всё. Да, различие между характерами их героев в начале и в конце минимальное; они решили только свои низменные проблемы. Вторая проблема фильма – какая-то общая сжатость. Имею в виду, где события? Если о духовной эволюции товарищей Говарда было сказано выше, то сам Говард также приходит к выводам о своей жизни как-то скоротечно. Сколько диалогов у него было с абстрактными персонификациями? По 2 сцены с каждым и диалоги были, по большому счету, такими же абстрактными, как и характер антропоморфных сущностей. Да персонаж Уилла Смита вынес куда больше смысла для себя из диалогов с героиней Наоми Харрис! Также бросаются в глаза сцены, созданные явно для растяжения хронометража. Уилл Смит собирает странные структуры из костяшек домино. Уилл Смит ездит на велосипеде. Уилл Смит шатается туда-сюда по улицам в неловком молчании. А сюжетные твисты… главных сюжетных поворота здесь два. Один слащав и примитивен. Другой, конечно, менее предсказуем, но также слащав. По актерской игре. Порой подозрительным является тот факт, что в картине снимается невероятное число звезд первой величины. Своего рода это компенсация слабости тех или иных сюжетных элементов. «Призрачная красота» и относится к фильмам подобного рода. В съемках картины приняли участие: лауреаты премии «Оскар» Хелен Миррен и Кейт Уинслет; дважды номинанты на «Оскар» Уилл Смит и Кира Найтли; номинанты Эдвард Нортон и Наоми Харрис. Даже «звезда второго уровня» Майкл Пенья играет отлично. Но почти у каждого актера в фильме один и тот же диапазон эмоций. Играть актерам нечего и некого. Уилл Смит постоянно ноет и плачет, Эдвард Нортон ходит с кислой миной, Кейт Уинслет ничего не понимает… Остальные актеры (Миррен и Пенья, например) с легкостью уделали, например, Уилла Смита, на котором здесь и сосредотачивается основное внимание. Считаю, что «Призрачная красота» - тот самый случай, когда восприятие фильма зрителем зависит от кинематографических вкусов. Наряду с такими фильмами об абстрактных сущностях Времени, Любви и Смерти, например, как «Достучаться до небес» или «Жизнь Дэвида Гейла», можно сказать, что красота здесь такая призрачная, что её порой и не найти.
------
Love is all we need
------
Определенно не понимаю, почему этот фильм получил столько номинаций на 'Золотую малину'. Начиная от самой ленты и заканчивая игрой актеров. Серьезно? Теперь все, что не показывает убийство и жестокость отправляется в каморку 'худших фильмов'? Сюжет 'Призрачной любви' и вправду бесхитростен - Говард теряет дочь от редкой формы рака, разводится с женой (попадая в 75% людей, которые не способны вместе пережить утрату ребенка), забывает о любимой работе и всецело отдается горю за своей малышкой. На друзей он не реагирует, практически ни с кем не разговаривает и уничтожает свою жизнь медленно, но с пугающей уверенностью. В момент отчаяния Говард пишет три письма, адресуя их Смерти, которая отобрала у него дочь, Времени, которое не залечило его раны даже несколько лет спустя и Любви, которая подвела его, уйдя вместе с самым ценным из жизни. Кто же мог подумать, что в один день он получит ответы, причем не письменные, а из уст самих адресатов? Плюсы: разумеется, актерский состав. Уилл Смит был великолепен. Последние 30 минут на каждом его появлении и монологе я буквально перерывала комнату в поисках носового платка. Хелен Миррен как всегда безупречна, энергичная и искренняя. Даже несмотря на амплуа Смерти, эта актриса полна жизни и радости. Кира Найтли - как истинная Любовь и как каждая из девушек ранимая, сомневающаяся, радостная и романтичная. Джейкоб Латимор, сыгравший Время, для меня стал своеобразным открытием. То ли я не слишком всматривалась в него в других фильмах, то ли таких фильмов и не попадалось. В некоторые моменты мне хотелось врезать ему, но потом одергивала себя, ведь все, что он говорил - правда. А вот трое друзей Говарда - Эдвард Нортон, Кейт Уинслет и Майкл Пенья - невероятно талантливые и харизматичные актеры, под конец я искренне сожалела, что их экранное время столь короткое. Сюжет. Понятная каждому главная линия истории, грустная и реалистичная. Посмотрев трейлер, я была не готова к тому, что увидела в первые десять минут, а уж концовка окончательно сбила меня с толку, но это действительно прекрасно, ведь от драмы редко ожидаешь увидеть такие сюжетные повороты. Минусы: банальность некоторых текстов. Да, понимаю, что любовь, время и смерть - это не те категории и события, которые будут являться к нам с напыщенными речами и вещать как лучшые ораторы, но все же хотелось поменьше избитых фраз. В некоторых моментах закатывала глаза и просила, чтобы к концу фильма все исправилось, что, кстати, и случилось. Уютная атмосфера праздничного города, понятные и искренние эмоции - кажется, иногда очень нужно именно такого кино, да побольше. Хватит с нас истерик, нереальных фантасмагорий и сплошных драк, убийств и ужасов. Теплое и трогательне кино, которое возвращает силы, помогает посмотреть на множество вещей с другой стороны и возобновить веру в себя и жизнь - it's all we need.

Первоначальный режиссер фильма Альфонсо Гомес-Рехон выбыл из проекта из-за творческих разногласий со студией New Line Cinema.
------
Альтер-эго персонажа Любви в изображении Киры Найтли зовут Эме Мур (Aimee Moore). Имя Aimee происходит от французского глагола aimer – «любить».
------
Это второй совместный проект Наоми Харрис и Киры Найтли после картины «Пираты Карибского моря: На краю Света» (2007).
------
Изначально главную роль планировал сыграть Хью Джекман, но ему пришлось уйти из-за занятости на другом проекте.
------
Одна из ролей была предложена Рэйчел МакАдамс, но актриса не смогла присоединиться к проекту из-за своей занятости в съемках в «Докторе Стрэндже» (2016).
------
Актерский состав включает двух лауреатов премии «Оскар» – Кейт Уинслет и Хелен Миррен, а также трех номинантов на эту премию – Уилла Смита, Эдварда Нортона и Киру Найтли.
------
Уилл Смит высоко высказывался обо всем актерском составе этого фильма: «Если человека судят по тем людям, которые его окружают, то я хотел бы, чтобы эти актеры окружали меня всю жизнь».
------
Изначально одну из ролей должна была исполнить Руни Мара, но актриса покинула проект по неизвестным причинам.
------
Режиссер Дэвид Фрэнкел, также снявший фильм «Дьявол носит Prada» (2006), рассматривал на роль Миранды Пристли кандидатуру Хелен Миррен, но в итоге роль досталась Мэрил Стрип. Миррен же появилась в фильме «Призрачная красота» в качестве режиссера.
------
Непосредственная съемка картины началась 22 февраля 2016 года в Нью-Йорке.