Фильм о человеке с мотором вместо сердца
------
Еще одна история спортсмена с богатым прошлым, еще одно повествование о преодолении самого себя на пути к возвращению и в большой спорт, и в обычную жизнь. Пазманский дьявол – такое прозвище получил известный в прошлом боксер, экс-чемпион мира Винни Пациенца, которого так прозвали за его неуемное стремление идти вперед, невзирая на разбитое лицо, заплывшие глаза, а главное, убеждение окружающих в том, что ему пора остановиться. Выйдя на ринг и победив он не остановится и продолжит жить ради борьбы, ради битвы, ради того, чтобы стать лучшим. Одноименный прозвищу боксера фильм затрагивает один из самых трагичных и в тоже время судьбоносных эпизодов в карьере боксера, когда он, находясь на пике карьеры выиграл чемпионский титул, а затем… А затем в его жизни наступила черная полоса – Винни (Майлз Теллер) попал в страшную аварию и сломал шею. Спустя мноо месяцев он вновь вышел на ринг, чтобы в дальнейшем еще на протяжении почти полутора десятков лет вновь выходить на настил и сражаться, побеждать и не сдаваться. Фильм Бена Янгера снят довольно просто и пусть и не в полной мере, но отражает реальную историю, при этом концентрируя внимание зрителя на быте Винни и его семьи, на том, какие трудности пришлось ему преодолевать помимо сломанного 3-го позвонка. На непонимании и нежелании родных поддерживать боксера в его стремлении возобновить карьеру, на отказах менеджеров продолжать с ним работать, ведь авария, по сути, превратила Пациенцу в отработанный материал. Также как и его тренера Кевина Руни (Аарон Экхарт), когда-то тренировавшего самого Роя Джонса, но затем скатившегося до алкоголизма… Кстати Экхарт сыграл довольно неплохо и, если вспоминать «Чудо на Гудзоне», отметился как минимум двумя ролями второстепенного плана, при этом исполнив свою задачу на качественном уровне. Поначалу, если бросить первый взгляд на постер, можно спутать его с Вуди Харельсоном – в связи с залысиной и такими же светлыми волосами. В фильме есть определенные расхождения с историей. Так, например, в одном из эпизодов говорится о том, что у Винни было три поражения подряд и его спортивное будущее висит на волоске. На самом деле больше двух поражений подряд у Пациенцы не было. Хотя подобные моменты незначительно искажают произошедшие события, они нисколько не портят впечатления от картины, которая получилась в меру зрелищной, драматичной, интересной, забавной, поучительной. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра.
------
Фильм - трейлер
------
Этот фильм - пример того, что трейлер не врал. Более того, оказалось, что он не просто не врал, он и оказался трейлером, раздутым до размеров полнометражного кино. Нет, правда! Ничего больше, чем вы увидели в трейлере, вы не увидите в этом фильме, поэтому большую часть времени, скорее всего, вы будете скучать. В истории Пазиенцы подкупает то, что она случилась на самом деле, правда не совсем так, как это было показано в фильме, отчего адекватность и правдоподобие несколько пострадали. На ту же тему, преодоление себя после ужасной автокатастрофы, возвращение на спортивный Олимп, Рон Ховард уже снял замечательный фильм 'Гонка', поэтому конкуренция на этом поприще 'Дьяволом' была начисто проиграна.
------
Через боль к победе
------
Сюжет фильма повествует нам об известном американском боксере итальянского происхождения Винни Пациенце (Майлз Теллер). Все знают и помнят его как вспыльчивого и резкого спортсмена, который многих соперников отправил в нокаут. Дерзкий парень на публике, Винни был любящим сыном и законопослушным гражданином. Именно этому парню пришлось пройти через многое, когда после тяжелейшей аварии ему пришлось пережить операцию на шее и процесс тяжелейшего восстановления. Врачи и семья не думали, что он сможет вернуться к спорту и рингу, но упорство и труд позволили Винни снова побороться за боксерские пояса. Бен Янгер создал вполне качественную и интересную биографическую ленту об известном боксере прошлого. Исполнительным продюсером картины стал Мартин Скорсезе, а это одно уже говорит о том, что фильм заслуживает внимания, ведь этот мэтр кино не берется за неинтересные проекты. В картине хорошо прослеживается дух 90-х, интересно обыграна настоящая семья мигрантов из Италии с их манерой говорить, одеваться и спорить. Именно в такой семье вырос Винни. Фильм учит нас добиваться своих целей, несмотря ни на какие трудности. 'Все просто' - говорит Винни, - 'Не верьте тем, кто говорит, что непросто. Все просто'. Действительно, если чего-то сильно хочешь и делаешь, все получится. Боль, сила, преодоление... Боксерское кино - это уже целый отдельный жанр, и, как правило, он не разочаровывает. На основе реальных событий создано много прекрасных картин, начиная с 'Бешеного быка' и 'Рокки' и заканчивая 'Бойцом', 'Малышкой на миллион' и 'Левшой'. 'Пазманский дьявол' с достоинством продолжает этот список. Майлз Теллер открылся для меня с новой стороны. Последние его роли в 'Дивергенте', где он играет неприятного типа и предателя Питера или 'провальная' 'Фантастическая четверка' не делали актеру чести и его хорошая игра в 'Одержимости' Дэмьена Шазелла забылась. Но 'Пазманский дьявол' снова восстановил Теллера в моих глазах, смело могу говорить, что он хороший драматический актер, который хорошо погружается в образ и живет им. Кевина Руни - наставника Винни - сыграл известный актер Аарон Экхарт. Роль получилась хорошим дополнением в копилку актера. Понравились также Кэти Сагал и Киран Хайндс, они сыграли родителей Винни, замечательно создав в образ итальянской семьи. 'Пазманский дьявол' - качественное кино с сильной драматической составляющей. Здесь и история, и спорт, и биография. Рекомендую к просмотру всем тем, для кого эти слова не пустой звук. И помните слова Винни, о том, что все просто, нужно только этого захотеть!
------
Боксерская 'Одержимость'
------
Я долго ждала выхода этого фильма и следила за тем, как Майлз Теллер ради роли Винни Пациенцы превращается из белокожей пельмешки в мясистого накачанного красавца. У меня была почти полная уверенность, что эта роль станет для него не меньшим прорывом, чем в свое время 'Одержимость'. Я считаю его талантливым и интересным актером, и если будет Голливуд делать байопик Элвиса, то главная роль достанется Теллеру. 'Пазманский дьявол' представлялся мне как раз тем проектом, который поможет Теллеру показать еще раз в полной мере его талант и самоотдачу, особенно после откровенно коммерческих ролей в 'Фантастической четверке' и бесконечных 'Дивергентах'. Но чуда, на мой взгляд, не произошло. Я намеренно не знакомилась с жизнью Винни, чтобы не заспойлерить себе фильм, и это сыграло со мной злую шутку. В основном потому, что многие моменты его жизни до травмы, отношения с отцом и со спортом были рассказаны весьма невнятным языком. Несмотря на средний хронометраж, фильм местами кажется очень затянутым, и в середине я даже начала украдкой копаться в телефоне. Видно, что в фильм вложен немалый труд, но все равно этот проект оказался неубедительным и откровенно проходным. 'Пазманский дьявол' - средняя во всем спортивная драма, где слишком много экранного времени потрачено на невнятную экспозицию и слишком мало - на собственно превозмогание. Причем это самое превозмогание носит чисто физический характер. Мне этого оказалось недостаточно для того, чтобы в полной мере проникнуться судьбой героя. Документальные вставки вызывают двоякое впечатление. С одной стороны - это приятное дополнение к повествованию; напоминание о том, что рассказанная история на самом деле случилась. С другой - размазанная на весь экран мутная картинка колет глаз. Да к тому же сразу видно, что у документального Винни совсем другое лицо. Еще один минус, на мой взгляд, - это монтаж, который местами откровенно сбивает с толку. Концовка понравилась своим посылом, весьма оригинальным и мотивирующим. Да и в целом фильм неплох, он на самом деле неплох. Но в нем нет харизмы, нет напряжения. Второй раз я его смотреть не стану.
------
Бой. Авария. Чемпион.
------
На большой экран выходит спортивный байопик, повествующий о многоступенчатой жизни буйного боксера-профессионала Винни Пациенца из тихого города Карстон, сумевшего одолеть в гамбуском счете саму судьбу. Будучи режиссером, Бен Янгер запомнился Голливуду двумя полнометражными картинами: криминальной драмой «Бойлерная» с Джованни Рибизи и молодым необкатанным Вином Дизелем и мелодрамой «Мой лучший любовник» с Умой Турман. Ленты получились проходными и ничем примечательным не запомнись, тем более второй фильм был снят в далеком 2005, а после этого в послужном списке ньюйоркца Янгера числится только режиссерское кресло сериала «Армейские жены». Безусловно, доверять амбициозный проект про экстравагантного спортсмена - это рискованный шаг, даже имея в обойме добротный и трудолюбивый актерский тандем Теллер – Экхарт, который местами демонстрирует ударную актерскую слаженность и комбинационные попытки держать как можно дольше эмоциональную планку повествования, тем не менее данный аспект не удерживает на плаву и без того бесхитростную и монотонную по меркам заданного жанра картину. Разбирая подробно, можно выявить, что главным пропущенным ударом в корпус фильма необходимо считать неудачно рассказанную хорошую историю Винни Пациенца. Согласно американскому теоретику искусства Роберту Макки, самое главное и важно это хорошо рассказать хорошую историю зрителю. Именно из этой формулы и выводятся значимые авторы кино, никто же например не будет есть не правильно приготовленную мраморную говядину, из-за того что это мраморная говядина. Ведь создание кинопродукта это та же кулинария, отличие лишь в названии ингредиентов. Задача режиссера, как и шеф-повара, умело и хитро сочетать имеющиеся припасы, а главное сохранить их первоначальную ценность. В нашем же случае биографическая лента получилась плохо прожаренным стейком, с намеком на стойкую харизму и азартным духом боксерской жизни. Если же сопоставлять «Пазманского дьявола» со своими собратьями по жанру и специфичной темой, то на этом ринге работа Бена Янгера очевидно не главный претендент на титул. Без всякого сомнения, тягаться с народным «Рокки» Сталлоне попросту не стоит. И даже дело здесь не в имени, сколько в разной весовой категории, где Бальбоа тяжеловес с каменным хуком, от которого мало кто устоит. Вследствие этого бросать вызов и соперничать приходится с тремя яркими боксерскими картинами последних лет: «Левша» - Антуана Фукуа, лента «Боец» Дэвида О. Рассела и фильм «Крид: Наследние Рокки». При этом стоит отметить, что две из трех картин имеют в своей коллекции Оскар и Золотой глобус именно за актерские роли. И смотря на игру Майлза Теллера, то будучи на ринге, полотенце из угла Теллейра можно было бы выбрасывать уже где-то в середине поединка. И в этом скорее вина тренера-режиссера, неспособного до конца оценить весь потенциал истории, воплощенной на экране. Он проигрывает более именитым соперникам по многим критериям. Главной и скорее всего решающей ошибкой было нерациональное распределение на дистанции повествования нужных эмоциональных точек, за счет которых драматургическая основа фильма будет держаться на протяжении всего времени. Однако первоначальный темп и нерв давал надежды на эволюционирование настроения и атмосферы истории, все-таки этого оказалось недостаточно, чтобы полноценно раскрыть персонажей и происходящее. По большому счету большинство персонажей представлены конъектурными копиями своих прототипов, из-за чего возникает ощущение недосказанности со стороны режиссера. Бесхитростный технический аспект так же создает дисбаланс и вынуждает требовать куда более динамичных сцен. Да герой Аарона Экхарда не то что бы не может, не умеет произносить морально мотивационных монологов, как Сильвестр Сталлоне, впрочем, как раз подобного и ждет зритель, идя на подобные фильмы. Ему, как и протагонисту, важны эти три-четыре предложения, услышав их впрямь самому выходить на ринг и биться до последнего или в крайнем случае с завтрашнего дня начать бегать по утрам. Эмоционального топлива, вот чего не хватает ленте. В жизни у Винни Пациенца оно было, но в фильме лишь присутствовало эхо того стремления и буйного желания вернуться в жизнь пазманского дьявола из Карстона.