Гусарская баллада на французский лад
------
Нужно признать очевидный факт: французам не откажешь в обаянии. Впрочем, как и в чувстве юмора, элегантности и самолюбовании. Фильм Лорана Тирара «Сердцеед», вышедший в этом году, подтверждает каждый из этих тезисов. Комедия о бравом и трусоватом капитане Невиле приятно разбавляет репертуар среднестатистического сетевого кинотеатра.

Сюжет довольно прост и даже банален: красавец Невиль служит в армии Наполеона, отправляясь в австрийский поход, он делает предложение прекрасной Полин и обещает писать ей каждый день. Но писем, естественно, нет, а сердобольная старшая сестра невесты берет на себя ответственность за происходящее и начинает писать за Невиля. Все происходящее обретает комический эффект в связи с явными феминистскими задатками в характере старшей сестры Элизабет и выдуманной биографией бравого капитана, в которую постепенно верит даже сам капитан.

Исторический антураж сюжета - изящная эпоха начала XIX века, платья в стиле ампир (отдельный поклон хрупкой Мелани Лоран), галантные отношения и по-гусарски бесшабашный образ жизни главного героя, безусловно, привлекают к картине внимание. А то, что зритель не ждет каких-то откровений и привычных в последнее время разоблачений, позволяет ему вернуться в то ощущение, когда люди смотрели кино, чтобы окунуться в иную эпоху, полюбоваться красивыми актерами и посмеяться над сюжетными казусами, то есть развлечься в лучшем смысле этого слова.

В этом контексте очень удачен выбор Жана Дюжардена на главную роль, поскольку перед нами не просто фактурный, харизматичный и талантливый актер, но здесь читается постмодернистская ирония - намек на роль того же Дюжардена в фееричном фильме «Артист». Напомню: там он играл Джорджа Валентайна, который играл в немом кино настоящих героев. Вот именно на это последнее, думается, и намекает «Сердцеед», а не непосредственно на Валентайна. Дюжарден словно бы оказывается в том самом апмлуа, в котором ожидаешь его видеть. Надо отдать должное актеры - он старается избегать стереотипов, выбирая порой весьма неожиданные роли, а такие случаи как «Сердцеед» - это своеобразный актерский юмор, дань зрительскому ожиданию, так сказать.

Лоран Тирар, режиссер фильма, зарекомендовал себя как мастер смешного жанра, и вообще наследник классической французской комедии (стоит вспомнить хотя бы «Маленького Николя» или «Астерикс и Обеликс в Британии»), но есть у него опыт работы и в костюмном кино («Мольер»). Все это говорится к тому, что «Сердцеед», вдохновленный произведениями Виктора Гюго, отвечает высоким требованиям настоящей комедии. Которая видится легким жанром только с позиции зрителя, для режиссера или сценариста комедия обычно труднее драмы или трагедии.
------
Гусарская баллада на французский лад
------
- Это невозможно.
- Почему?
- Вы заработаете столько же, сколько и я.
- И что с того?
- Но вы женщина!
- Мы не в средневековье, на дворе 1812, пора покончить с этими предрассудками!

Вы видели героиню этого фильма в «Бесславных ублюдках» Тарантино, что ж, можно констатировать, что планки Мелани Лоран не снижает. Нас не удивляет, что мир многообразен, пронизан внутренними связями и все в нем тесно переплетено: трусость и героизм, житейская глупость с глубинной мудростью, хитрость с наивностью, щедрость с алчностью. Однако, отправляясь в кино, посмотреть авантюрную комедию о временах наполеоновских войн, большей частью, не ожидаем встретить пацифистский или феминистский фильм. И тем не менее, их есть у него. Нет-нет, расслабьтесь, никто не станет напрягать вас пропитыми сквернословящими тетками (как понимают феминизм создатели «Трех билбордов на границе Эббинга Миссури»). А солдат, истекающих кровью на поле сражения, если и покажут, то совсем чуть-чуть, да вдобавок в таком условно-карикатурном виде, что вы ни испугаться, ни возмутиться не успеете.

И тем не менее, пацифистских мотивов в этой, исполненной очарования, шарманно-бонтонной истории, больше, чем на первый взгляд кажется. Что до феминизма - она прямо-таки пронизана им: мир, который не позволяет женщине занять достойное ее место, получает таких мужчин, каких заслуживает. Итак, 1809, бравый гусар Шарль Невиль отправляется на австрийскую войну, обещая своей невесте, прекрасной Полин, что станет писать ежедневно. Как бы ни так, ни одного письма за все время, горечь разлуки усугубляется сочувственным интересом жителей городка. Страдать в одиночку больно и горько, но хотя бы не стыдно. Девушка чахнет, старшая сестра Элизабет, жалея ее, пишет письмо, которое выдает за долгожданную весточку: «Жив, здоров, воюю». Немедленно следует ответ, на который тоже нужно ответить, завязывается оживленная переписка.

Элизабет не лишена эпистолярных талантов в таком, знаете, драматургическом духе, и ее рассказы о похождениях капитана Невиля имеют немалый успех среди жителей городка. После окончания австрийской компании, она зашлет своего героя в Индию (с секретной миссией), откуда он порадует своих бургундских поклонников многими немыслимыми похождениями вперемешку с откровенной чушью, которая приходит Лиз в голову. В конце концов, прискучив писаниной, автор напишет последнее прощальное письмо от имени своего персонажа: «Окруженный тыщами англичан, с вашим именем на устах, погибаю, но не сдаюсь, voila». Безутешная Полин на диво быстро утешается, выходит замуж и даже успевает родить двойню. А в от чего никто не ожидал, так это появления Невиля в окрестностях. Но в каком виде, бог мой!

Мерзкий, гадкий, грязный бродяга дезертир. Он вне закона в воюющей Франции, он жалок и омерзителен и он опровергает самим фактом своего существования прекрасную легенду, которую создала о нем Элизабет. Какое счастье, что именно она столкнулась с ним! Скорее, сунуть денег и пусть убирается куда подальше. Собственно, это предыстория, которую любой желающий может увидеть в трейлере фильма. А история позволит вам много смеяться, чуть погрустить, немного испугаться, вспомнить детство и свое восхищение Фанфаном-Тюльпаном (или кто там вам больше нравился, Жоффрей, Горбун? Французский кинематограф жив.
------
Гусарская баллада на французский лад
------
Фильм сразу же задает настроение. Остроты и шутки сменяют одна другую, при этом не засмеяться просто невозможно, так как создатели, кажется, включили в свое детище все виды комического - от тонкой иронии до довольно двусмысленных выпадов, которые так виртуозно прописаны, что не оставляют пошлого послевкусия. Но и на любителей подобного юмора тоже найдутся свои эпизоды. При этом такой подход не превращает историю в балаган - ставка делается на разные характеры персонажей, и таким образом весь юмор увязан в сюжет. Забавляют герои всеми собой: мимика, жесты, декорации - все продумано до тонкостей. Повествование динамично, но при этом последовательно и понятно; нет ни одного затянутого эпизода или лишних деталей. Сочувствовать персонажам зритель начинает с первых секунд - настолько они харизматичны; их действия можно назвать предсказуемыми, а вот их результат часто настолько неожиданный, что вы не сможете сдержать возгласов удивления. Эмоциональные моменты чередуются невероятно грамотно: только что зритель покатывался со смеху, и вот он уже замирает от сжимающей сердце чьей-то трогательной истории, которая на фоне канонады забавностей особенно сильно бьет по сопереживанию. Осторожно: возможны осадки в виде слез крайне чувствительных особ. Не обошлось и без гротескных эпизодов - чего стоят одни только совершенно «марсианские» казаки. Но они скорее приправа, добавляющая остроты основному блюду.

Лишних персонажей в сюжет не завезли, но его основа все же держится на двух героях - Невиле и Элизабет, которых сыграли оскароносные Жан Дюжарден и Мелани Лоран. Наблюдать за этой парочкой невероятно интересно. В их взаимодействии столько эмоционального напряжения, их противоборство настолько объединяющее. Их поведение, комичное, порой раздражающее и обескураживающее, порой трогательное, но неизменно живое заставит вас поверить в реальность их переживаний. Актерская игра, разумеется, на высоте: движение брови вместо тысячи слов, и зритель покорен.

Но если вы ждете от «Сердцееда» подобия басне, где через забавные и не очень сюжетные перипетии герои, а с ними и зритель меняются и делают выводы, у нас другая история. У персонажей нет ощутимой динамики, разительной перемены в их характерах не произойдет. Но история от этого нисколько не проигрывает, а фильм не становится менее обязательным к просмотру, когда захочется от души посмеяться.
------
Очень мило
------
«Сердцеец», (или, как в оригинале - «возвращение героя») это, по сути, штучная работа. И просто штучка. Игрушка, забава. Великолепный французский костюмный фильм, где воедино сплелись комедия, драма, да даже исторический боевик, пусть и во вполне себе гомеопатической дозировке...

Скажу сразу, этот фильм просто приятно смотреть. Химия между главными героями, которых блестяще играют ведущие ныне французские лицедеи - Мелани Лоран («Облава») и Жан Дюжарджен («Артист»), просто прям так и брызжет. Вообще, немало юмора строится на диалогах, дополняемых отличной мимикой актёров. Порою даже возникает такое чувство, словно смотришь очередную экранизацию Шекспира или там Ш. Бронте. В самом хорошем смысле этого выражения, конечно. А ещё это очень французское кино. Смешное, забавное, очень легкомысленное и воздушное. Поначалу всё это - забавная и милая летняя комедия, потом начинаются чувства, много чувств... Плутовской роман плавно переходит в роман же и военную драму... Игрой Лоран и Дюжардена можно просто наслаждаться и наслаждаться. Вот как нужно и должно играть в кино! Мастер класс отличных актёров. Недаром есть в титрах упоминание и знаменитой их «комеди франсес». А ещё это прекрасный костюмный фильм. Мундиры и платься давно уже ушедшего века, романтика поместья и крохотного городка где-то в провинциальной глуши...

В общем и целом, комедия сия удалась на ура!

Но есть в этом фильме одна отличная драматическая сцена. А ещё есть один анахронизм.

И лично не понравившаяся мне сцена с русскими казаками. Какие -то немытые дикари с саблями и копьями в восточных халатах. Но это же французское кино, наш император пощадил Париж, а казаки научили французских гарсонов шевелиться быстро - но в душе потомки галлов всё ещё тают по своему императору. Ладно, петух с ними. Будем считать что то были почти турки - как в наших старых водевилях.

Резюме: Отличное французское кино! Это был просто синефильский пир духа какой-то!
------
Этому городу нужен герой
------
Благими намерениями вымощена дорога в ад. Даже если это ад местного значения. Незадачливый бабник капитан Невиль берёт в жёны юную Полин и тут же уезжает на войну. Там особо не до писем. Возлюбленная, сгорая от неразделённой любви, пытается погасить своё пламя дождём, схватывает пневмонию и оказывается при смерти. Желая ей помочь, сестра пишет письма от его имени, чем спасает жизнь Полин. И всё бы ничего, да только меру знать надо. Ибо фантазия границ не знает и с реальностью тоже не всегда дружит.

Невиль, отбыв нужное время, возвращается домой и не знает, радоваться ему или огорчаться. Ибо, стараниями Элизабет, весь город знает, что он герой. И что он мёртв, даже и бюст его установили на почётном месте. И как-то придётся это разгребать, т. к. одно дело - просто вернуться с войны и совсем другое - вернуться в город, где о твоих подвигах знают все, кроме тебя. Плюсом к этому женщина, которая хочет отомстить и женщина, которая просто хочет Невиля. Непростая вырисовывается задача.

Жан Дюжарден в роли возмутителя спокойствия весьма хорош. Крепкий, невозмутимый бывалый солдат. Ноэми Мерлан, юная Полин - очень мила и убедительна, особенно в тех сценах, где она выходит на первый план. За урок правильной выдачи лещей Полин - гранд мерси. Мелани Лоран весьма убедительно играет стерву.

Конечно, фильм не лишён недостатков, взять хоть единственную батальную сцену или ту сцену в башне, где капитан ведёт себя явно не так, как подобает бабнику(простите, раскрыть не могу, чтоб не сделать спойлер). Но это вовсе не перебивает общего настроя этой потрясающей комедии. Здесь вам и женщины красивые, и французский юмор, и дуэль - в общем, всё что нужно.

Сеансов, конечно, мало, пришлось смотреть в будний день утром - но картина того стоит.

Съемки фильма проходили в Уаза, регионе О-де-Франс и во французской коммуне Нанди.
------
Актер Жан Дюжарден ранее уже работал с режиссером Лораном Тираром на съемках его предыдущей картины «Любовь не по размеру».
------
Для создания фильма режиссер Лоран Тирар черпал вдохновение из произведения Виктора Гюго и из фильма 1939 года «Барабаны долины Махонке», режиссером которого выступил Джон Форд.