Человек и его заслуги
------
Главное тут вовсе не в сценарии и не в сюжете. Главное - это его величество Роберт Редфорд и культивируемый им образ. Справедливый и авантюрный лидер, который всегда учтив и добр к окружающим. Он может собрать команду единомышленников, очаровать всех и сплотить. Но самое главное - это его обаяние и оптимизм. Благодаря этому, даже старость преодолеть легко. Такой портрет вполне был бы хорошим подспорьем для Джонни Хукера (помните героя «Аферы», которого блистательно сыграл Редфорд), если бы конечно он дожил до такой глубокой старости.

Ну а вокруг этого портрета, специально подведенного под самого Редфорда дорисовывается уже все остальное. Команда соучастников выглядит весьма разрозненно. Номинально мощные актеры (и Том Уэйтс и Дэнни Гловер не раз доказывали свой талант) вынуждены быть в тени Редфорда. В тени оказывается и героиня Спэйсек. Их партии урезаны и почти искусственно низведены до третьестепенных. Сходным образом низведена и интрига ленты. И эти структурные издержки ослабляют не только сам фильм. Ослабляют они и бенефис самого Роберта Редфорда. Вместо органично выстроенной роли мы получаем синтетическое нагромождение действий и ситуаций. Кстати говоря, даже реальная история по которой снят этот фильм в подобном изложении меркнет после коронной улыбки нашего героя.

При всем уважении к этому актеру я не думаю, что подобное кино достойно его карьеры. На фоне феерической и экспериментальной ленты «Не угаснет надежда» эта роль выглядит лишь тусклым клоном. Лишь одно обстоятельство можно тут считать все поясняющим - актеру 82 года и при всей его известности, наверное не часто специально под него делают кинопроекты. Понятно почему Редфорд недавно заявил об окончании карьеры в кино. Он тоже ведь недавно посмотрел этот фильм
------
Выбирай то, к чему лежит душа. Это самое главное. Но убедись, что оно правда тебе нравится. Потому что это надолго.
------
В своём творчестве Дэвид Лоури (режиссёр ленты) привык обращаться к вопросу о смысле жизни на всех уровнях рефлексии. Как на возвышенном, так и на самом бытовом. Тем ли я занят? Верю ли я в то, что делаю? Есть ли смысл моей работы или я лишь паразит на чьём-то теле? Но старик (в исполнении блистательного Роберта Редфорда), не выезжающий из дома без пистолета, вроде бы успел ответил на все эти вопросы давным давно. Вежливость, покладистость и фирменная улыбка приветствует каждый ограбленный им банк. А таких много...

Но преступников ведь нужно ловить! Но как же ловить таких органичных и искренних воров? Да и зачем, если всё равно убегут, соскучившись по любимому образу жизни? Подобными вопросами задаётся уже прямой оппонент преступника - полицейский Джон Хант (Кейси Аффлек - уже традиционный гость в фильмах Лоури). Эдакая игра «Казаки - разбойники» в фильме пропитана ностальгией по старому временам, воспоминаниями о детских мечтах, на фоне которых погоня за преступниками будто бы тихо крадётся где-то вдали, старясь не отвлекать. И погоня-то ведётся не хорошими за плохими, а скорее, сделавшими выбор один за теми, кто совершил выбор второй. И зачем им встречаться, кроме как вступать на ноги друг другу? Но если всё-таки амбициозный и честный коп встретит на своём пути опытного и честного вора, то первому не останется ничего другого, как услышать совет второго...
------
От велосипедной кражи до банковских ограблений
------
Мы - воры-гуманисты,
Воруем очень чисто.
Меж нами есть профессор, писатель и поэт.
Мы выглядим отлично, ведём себя прилично,
Но честных между нами и не было и нет.

Способна ли тюрьма перевоспитать? А исправить? Способна ли выправить изогнутый путь личности вставший на путь преступного порока? А если за отсидкой следует новая ходка в места не столь отдалённые? Если перерывы между «посадками» все реже и реже, а клеточное небо через амбразуру узости окна привычным пейзажем сини облаков? Если с четырнадцати лет тебе не безразличны чужие вещи и ты крадёшь пользуясь моментом. Вытянуть срок - не в силах. Побег на рывок, поимка, камерные стены и всё вновь по кругу намеченного цикла. И из года в год так. И из десятилетия в десятилетие этот марафон. Оглянулся, тебе уже за семьдесят. А авантюризм не иссяк, а запал юношества свербит нетерпением где то внутри - давай, давай, давай же... И новый круг заложенным виражом. Куда? Так известно куда, на казённые харчи.

Мы - воры-гуманисты,
Меж нами есть артисты, талантливы, речисты,
Культуру шлют в народ.
И в жизни, как на сцене, способны к перемене.
И кто мы есть такие, сам чёрт не разберёт.

Как говорил «один московский кент по имени доцент», - вежливость главное оружие вора. И именно она, вежливость, подчас творит чудеса. Зашёл в общественное учреждение, улыбнулся кому нужно, протянул портфель, предъявил аргумент в кармане и до верху набита зеленью бумажных ассигнаций мошна. Какие нервы? Какая истерика? Ни возгласа, ни крика. Артистизм огранённый временем. Сразу понимаешь, что все эти «посадки» были не пустым временем провождения. Наверняка учителя попадались мудрейшие, психологи воровского дела делились опытом щедро. Иначе откуда такая раскрепощённая удаль? От них. От этих самых.

Мы - воры-гуманисты,
Здоровы и плечисты,
Мы есть везде и всюду, где есть честной народ.
Поверить очень трудно, что стало жить паскудно,
И тот, кто не ворует, по-нищенски живёт.

Поразительно, что за столько лет человек не опустился, не опошлился духовно. Физически не сломлен. Шестьдесят лет в «беге» специализироваться - это не каждому многоборцу то под силу будет. Здоровье просто аховое. Не загубленное. Выглядит вполне респектабельно и внешне (хотя стар, конечно), и внутренне (дама внимает с симпатией). Что здесь причиной? Тюремная «диета» с режимом «сна и отдыха»? Воздержанность в развлечениях и пагубных пристрастиях? Жажда жизни? Генетика наследственности? Умеренность во всём? Наверное целый комплекс «процедур». Плюс добавьте сюда чередование как смену обстановки - то воля с широтой возможностей, то аскетическая сухость узости режима. День-ночь, день-ночь, восходы и сумерки. Да?

Мы - воры-гуманисты,
Глаза у нас лучисты,
Мы глазками приметим, где плохо что лежит.
Зарплаты не хватает, а жизнь всё дорожает,
И чёрный день проклятый навстречу нам бежит.

Хоть и говорят, что денег много не бывает - это не про этот случай. Уже давно они не радуют и не греют. Развлечения, загулы с кутежами, покупки с позиции прожитых лет и вспомнить то не удастся. Были ли они? А может быть это азартная рулетка причиной вихревого спурта? Крутой уклон ставкой бесшабашности сломать себе шею? Адреналин в кровь нервом получится или пуля нагонит. Или нищее детство противопоставлением сытого достатка в округлости мускулов? Вырос и сделал себя сам. И сам чёрт не страшен. Банкнотные пачки что рулоны туалетной бумаги в пыльной щели проёма.

Мы - воры-гуманисты,
Мы все - рецидивисты.
Но нас не остановит ни пуля, ни тюрьма.
У всех у нас пороки, мы все имели сроки,
И нас не испугает собачья Колыма.

Сколько же было Евгению Евстигнееву и Юрию Никулину в комедии Эльдара Рязанова «Старики разбойники»? По шестьдесят? Именно в этом возрасте пара дедов решилась на отчаянный шаг - преступление века. Хотя актёрам в ту пору 45 и 50 лет соответственно. То есть более молодые играют более старых. А вот в американской «версии» всё наоборот. И конечно же скрыть этот существенный «штрих» не возможно. И конечно же понимание «обманки» при пристальном взгляде в кадр присутствует. И ясно, что возраст тут далеко не тот что заявляется... Но Редфорд есть Редфорд. И магия этого величайшего столпа кинематографа, магия личности сглаживает все шероховатости. Зрелище затягивает. Зрелище всё ещё волнительно. Танцуй пока молодой, Роберт - хочется воскликнуть, - танцуй, пока молодой...

И где здесь драма? Где здесь криминал? Нет ничего в чистом виде. Комедия в лёгкой иронии заправляет действием. Нет смеха. Нет откровенного юмора. Но благостная улыбка на происходящее глядючи, на лице появляется.

Жулик полтора часа забавляет и развлекает. Жулик веселится. Жулик живёт жизнью. Спасибо, жулик. Спасибо, мэтр!
------
От велосипедной кражи до банковских ограблений
------
«Старик С Пистолетом» подобен smooth jazz-ым композициям, релаксирующим саундом звучащим на протяжении всего повествования. Размеренная и убаюкивающая мелодика картины просчитана до мельчайших нюансов: это композиция длиной в 90 минут, в которой нет ни одной лишней ноты. И тебе лишь остается наслаждаться виртуозными переливами и отточенными импровизациями «Старика», где каждый инструмент мастерски отыгрывает свою партию, а каждая реплика органично вплетена в сюжетную полифонию.

Картина Дэвида Лори это лирический оммаж ламповой маскулинности старого Голливуда, ярким представителем которого и является Роберт Редфорд, с упоением отыгрывающий амплуа невероятно обаятельного и обворожительного криминального старца-бонвивана. Даже центральное противостояние грабителя Редфорда и полицейского Кейси Аффлека практически лишено классического жанрового саспенса. Это скорее эдакая дружеская конфронтация угасающего духа наивного авантюризма прошлого и разъедающего мрачноватого психологизма настоящего. Символично, что действие фильма развивается вначале 80-х, когда кинематографическая новая волна в лице дерзких и не боящихся экспериментировать Скорсезе, Копполы, Аллена, Полански смела выцветшую бутафорию старого Голливуда.

Но и старики, казалось бы, списанные в утиль киноиндустрии, еще способны дать фору молодой поросли и готовы с гордо поднятой головой ускакать в закат на резвом жеребце.

Олдскульная атмосфера картины и ее медитативное настроение, словно дорогой выдержанный коньяк, расплываясь по всему телу, обволакивает покалывающей ностальгической теплотой, и каждый рецептор твоей киноманской души смакует сей превосходный кинематографический букет.

В общем, элегическое криминалити с блестящим актерским составом! Смотреть под хорошее винишко или коньяк.

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!
------
Дед в деревне нашел пистолет, больше в деревне банков нет
------
В августе 2018-го ветеран кинематографа Роберт Редфорд объявил о том, что он уходит из кино на заслуженную пенсию. «Старик с пистолетом» становится, таким образом, его лебединой песней и, по крайней мере, с точки зрения тона, содержания и контексте, трудно представить лучший способ покончить с миром грёз добровольно. С учетом карьеры самого Редфорда история о неисправимом грабителе банков, который не может бороться с искушением преступной дорожки, выглядит даже иронично и сразу же напрашиваются мысли, что проект делали под актера изначально: настолько сильно лента пропитана духом этого актера - посвящение есть посвящение.

Итак, в основе «Старика с пистолетом» лежит реальная история человека по имени Форрест Таккер. С самого начала, уже буквально с первых сцен, выстраивается легкомысленный тон фильма-ограбления. Тот самый мощный старик, ну, грабит банк за банком, но ведёт себя как настоящий джентльмен, каждый раз ловко выходит из передряги, а если его всё-таки ловят, то в тюрьме он долго не задерживается. У Таккера есть два помощника также пенсионного возраста, которых излишне ретивый полицейских детектив прозвал «Бандой с холма». Избегая сетей полиции и планируя новые грабежи, престарелый бандит с большой дороги также находит время для романа с вдовой - владелицей ранчо.

Прежде всего, учитывая параллели и взаимосвязи, «Старик» представляет собой оду иконе кинематографа Роберту Редфорду. По большей части этот трибьют полагается на подобные драмы в стиле 70-х годов. Однако интересен тот факт, что вместо того, чтобы сделать из «Старика» какое-то напыщенное вознесение / восхваление актера и предоставление ему высокой ноты, чтобы уйти, в целом это похоже больше на «выход на бис», чем на откровенную лебединую песнь. Таккер в меньшей степени основан на реальной персоне, возможно; основой для его характера послужил собирательный образ лирического героя Роберта Редфорда. Этот пожилой человек точно похож на кого-то, кто уже был воплощен Редфордом в течение его плодотворной фильмографии. Немудрено, что «Старик с пистолетом» в откровенную цитирует другие проекты из богатой карьеры актера, вплоть до откровенного монтажа «лучших моментов».

В сценарии содержится много грабежей и, хотя почти все они слабо выделяются, всё равно в киноленте присутствует конфликт. Позиция сыщика в исполнении Кейси Аффлека понятна и пока Таккер и его банда совершают преступления, униженный и ущемленный в лучших чувствах детектив начинает расследование. Чем ближе герой Аффлека подбирается к легендарному грабителю, тем больше он начинает ценить свою добычу и понимать соперника.

И Роберт Редфорд, и его любовный интерес в лице Сисси Спейсек являются теми самыми китами, на которых покоится мир «Старика». Вероятно, оба ветерана Голливуда выдают здесь лучшую актерскую игру за последние несколько лет. Фильм невероятно хорош, по крайней мере до своего кульминационного акта, именно в моменты, когда речь идёт о Редфорде и Спейсек. Когда же идёт развитие других героев, то суровое и лаконичное изображение Кейси Аффлеком детектива не очень подходит тону «Старика». В итоге и его сюжетная линия ощущается какой-то незаконченной. Дэнни Гловер и Том Уэйтс также появляются, но даже они ощущаются блеклыми на фоне Редфорда.

Что касается кульминации, то, по своей сути, она происходит где-то минуте на 70-й. После неё остаются ещё минут 20 бессвязного эпилога. В реальной жизни Таккер умер в тюрьме в 2005-м, но поскольку «Старика с пистолетом» заканчивать на такой ноте, ну, было бы неправильно (речь идёт не столько о том, чтобы обидеть чувства центрального актера, сколько о харизме персонажа и окружении, которое он выстраивает), то сценаристы спотыкались раз за разом в поисках альтернативы.

Реализация же «Старика» весьма интересна. Не только действие в кинокартине происходит в другую эпоху. Кажется, что сам фильм был снят в другое время. Киноязык, выбор музыки, монтаж и стилистика - всё это очень сильно отличается о современных проектов.

Режиссер Дэвид Лоури привносит свое авторское видение в эту историю, основанную на реальных событиях, их-за чего «Старик с пистолетом» кажется меньше других байопиков по масштабу, но отнюдь не по значению. Сценаристы сперва добавили особых ненавязчивых экзистенциальных рассуждений, а затем словно замедлили ход событий, чтобы дать экранным персонажам, актерам на их ролях и наблюдающим за ними зрителями паузу на отдых и рефлексию - обдумать все самые удивительные моменты жизни, грамотно обыгрываемые магией кино. Таким образом, можно сказать, что стирается грань между художественным фильмом и настоящей биографией, причем, опять же, в позитивном ключе. Сам Роберт Редфорд, похоже, понимал и это, и свою важность в контексте сценария, так что откровенно наслаждался этой ролью, чтобы правильно попрощаться с поклонниками своего таланта, и напомнить о наследии, которое этот выдающийся актер (по очередному совпадению, как и его персонаж) оставляет после себя. В конечном счете параллели очевидны: экранный Форрест Такер не в состоянии оставить свое ремесло и преступления уже так вплелись в его жизнь, что он продолжает свое дело несмотря не на что. Что до Редфорда... прошлые и настоящие заслуги актера гарантируют, что жить он будет в веках, поскольку кинозвезда однажды - кинозвезда навсегда.

В основу сценария положена статься Дэвида Гранна 2003 года для журнала The New Yorker под названием «Старик с пистолетом». Впоследствии она вошла в книгу Гранна «Дьявол и Шерлок Холмс» (2010).
------
В сцену побега из тюрьмы вмонтировали кадры из криминальной драмы «Погоня» (Артур Пенн, 1966) с Робертом Редфордом в главной роли.