Боже, храни Netflix!
------
Как и для многих, я думаю, основным стимулом посмотреть картину стало участие Мадса Миккельсена. Причем я ожидал какой-то неспешный скандинавский боевичок либо детективную драму. А в итоге получил 2 часа абсолютно ураганного экшена, жестокости на грани треша, приправленную изрядной порцией чернейшего юмора.

Многим стиль повествования ленты и постановка боевых сцен напомнит «Джон Уик», и это просто замечательно. Причем в отличие от фильма с К. Ривзом тут намного меньше гламура и пафоса происходящего. Кстати у главного героя здесь тоже будет собака (и если это отсылка, то она стёбная). Мадс Миккельсен брутален, немногословен и обаятелен. Гл. злодей комически гиперболизирован, и добавляет в ленту жирнейшую порцию кича. Команда наемников представляет из себя разношерстых отморозков со своеобразным чувством юмора, эдакий «Отряд самоубийц», даже своя Харли Квинн присутствует (Руби О. Фи). И да, ребятки, она вас очень порадует.

Это определенно одно из лучших творений Netflix, и если будет вторая часть я готов заплатить. Не понимаю заниженной оценки. Ладно на Западе, там бешеные феминистки, защитники прав чернокожих, геев и т. д. увидят в картине кучу нетолерантных допущений, но этим он и прекрасен. Так же возможно, что люди видят Миккельсена на обложке и ожидают увидеть другое кино: спокойное, умное и с философским подтекстом. Но тут как говорится «ваши ожидания - ваши проблемы». Мне этот фильм стопроцентно зашел, подарив массу положительных эмоций, чего и Вам желаю.
------
Убивая тварей
------
Стоит сразу начать с одного очень важного замечания, которое почему-то многие пропустили. Данный фильм-экранизация комикса Виктора Сантоса «Polar». Отсюда и большинство претензий касательно стилистики, цвета в кадре и, в целом, постановки. Данный фильм является оммажем на эксплуатационное кино 70х, с примесью хореографии взятой из боевиков 90х, и так далее по списку. Иными словами это пародия на жанр разных эпох. Фильм не стремится быть серьезным, поднимать какие-то моральные темы(тем более в таком жанре), а так же в целом быть красивым. Но большинство людей не знакомых с первоисточником как раз этого и ждут. А зря.

Зритель, не знакомый с этим, обязательно сравнит его с тем, что он видел. И в этом, собственно, кроется основная проблема. Картину тут же окрестили клоном, или копией «Джона Уика», ведь что там уставший киллер, решивший отойти от дел, что здесь.

Второе важное замечание-режиссер. До этого он работал монтажером, а так же снимал короткий метр. Никаких больших проектов. Из этого и получается, что фильм слегка рваный, затянутый по времени, с явным провисанием нарратива.

И тем не менее. Фильм может что-то дать зрителю. Это и вновь брутальный Мадс Миккельсен(пополнивший копилку персонажей без глаза), который отлично вписался в комиксовый фильм. Он даже чем-то напоминает персонажа из «Города грехов». Это и холодные, отстраненные виды местности. Явный юмор, гипербола в убийствах, которые слишком яркие и нереалистичные. Карикатурные антагонисты, такие же пестрые, и приковывающие взгляд.

Для любителей всего такого фильм зайдет. Не стоит слушать критиков, и смотреть на оценки, в этом они промахнулись.

Чего можно ожидать от экранизации комикса?!
------
Черный Кайзер
------
Экранизацией многочисленных комиксов нынче никого не удивить. Подобная категория фильмов уже давно заняла особое место в современном кинопроизводстве и количество новых экранизаций лишь растет с каждым новым годом всё сильнее и сильнее. Однако экранизация комиксов - это далеко не всегда очередной супергеройский фильм, а порой нечто абсолютно иное и неожиданное. Именно это и представляет собой данный фильм режиссера Йонаса Окерлунда.

Сюжет данной ленты развивается вокруг Дункана Визла - самого опасного и результативного серийного убийцы во всем мире, который уже давно отошел от дел и ведет мирный образ жизни. Однако все меняется, когда на него объявляет охоту группа молодых и амбициозных наемных убийц, которые решают уничтожить его и доказать, что легендарный «Черный Кайзер» далеко не так неуязвим и хорош, как о нем гласят легенды.

Нельзя сказать, что сам первоисточник Виктора Сантоса был силён в плане истории. Сюжетная завязка всех трех томов первоисточника строилась на обилии клише и сюжетных наработок, которые можно было увидеть в ряде различных картин. Вполне осознавая это, создатели ленты решили привнести в историю немного глубины и расширить её за пределами обычного сюжетного арка о убийце, на которого объявили охоту другие убийцы. Однако к превеликому разочарованию, придумать нечто достойное создателям ленты увы не удалось.

История еще более сильно ударилась о многочисленные клише и стереотипы жанра. Охотно развивая историю вокруг неожиданного преображения героя после знакомства с очаровательной девушкой и тому подобным. Что преподносится на экране очень сухо, шаблонно и скучно. Тем самым, не только не развлекая зрителя, но и крайне спорно распоряжаясь с огромным потенциалом истории на экране. Оставляя всё самое «вкусное» и интересное - за кадром, а имеющееся на экране лишь развивая в духе откровенно посредственного фильма «Убить Гюнтера» со Шварценеггером в главной роли. Подкупая лишь неожиданным сюжетным твистом в финале ленты.

Однако далеко не только сценарий является недостатком данной ленты. Промашкой создателей ленты можно считать и назначение на пост режиссера Йонаса Окерлунда. Окерлунд уже давно снискал славу опытного и популярного клипмейкера, который снял клипы для таких музыкантов как U2, Fergie, Lady gaga, Sigur Ros, Rammstein, Madonna, Coldplay, The Rolling Stones, Duran Duran, David Guetta, Hollywood Undead и многих других. Однако аналогично почти всем клипмейкерам, не смог реализоваться в качестве хотя бы нормального режиссера. Что он снова доказал данной лентой.

Главной особенностью первоисточника была крайне необычная рисовка и необычная визуализация (комикс нарисован только в черных, белых и оранжевых тонах», а также отлично воплощенной атмосферой нуарных шпионских триллеров 70-ых и 80-ых годов. Однако ни того, ни другого в данной ленте увы нет. Вместо картинки а-ля «Город грехов», картина демонстрирует чрезмерно экспрессивную и откровенно отталкивающую картинку, которая просто непростительна для клипмейкера с богатым «послужным списком». Говорить же, о какой либо атмосфере просто нет смысла. Более того, картина получилась слишком неровной и откровенно затянутой.

Единственным светлым пятном режиссура Окерлунда является отличная постановка зрелищных моментов. Экшн сцены с перестрелками, драками, поножовщиной, разрушениями и всем остальным смотрится на экране очень эффектно, круто и зрелищно. Жалко только, что этого экшна в картине оказалось слишком мало для картины хронометражем в два часа экранного времени. Хотя первоисточник делал акцент именно на это.

Главной творческой победой картины безусловно является наличие Мадса Миккельсена в главной роли. Не смотря на то, что Миккельсен абсолютно не похож на своего персонажа внешне, именно своей игрой и мощнейшей харизмой актеру удаётся не только продемонстрировать полное погружение в образ, но и практически единолично тащить весь фильм на своих плечах. Будь на его месте другой актер, фильм смотреть было бы совсем сложно. Не впечатлила Ванесса Энн Хадженс, очередная попытка которой в серьезной-драматической роли меня лично абсолютно не впечатлила в виду слабых актерских данных актрисы. Очень хороша Кэтрин Уинник. Но сам персонаж ей достался откровенно скучный и «развязать руки» Уинник создатели ленты просто не захотели. Вполне не плохо сыграл Мэтт Лукас, которому удалось крайне убедительно вжиться в образ откровенно неприятного и отталкивающего злодея. В остальном, игра всех остальных актеров оставила абсолютно ровные впечатления.

Полярный - это долгожданная экранизация культового комикса Виктора Сантоса, которая к сожалению оказалась первым и болезненным разочарованием нового года. Имея в запасе огромный потенциал для создания зубодробительного боевика, создателям ленты не хватило воображения, таланта и просто опыта для его реализации. Создав на экране откровенно слабый, неровный, затянутый и достаточно скучный фильм выполненный в духе фильмов категории Б. Подкупая лишь отлично поставленными экшн сценами и великолепным Мадсом Миккельсеном.
------
Хочешь выйти на пенсию - готовься к войне
------
Не совсем корректно сравнивать книгу и ее кинематографическую адаптацию, поскольку образы, рисующиеся в голове читателя, всегда будут его личными, подходящими ему по вкусам. Экранизируя книгу, режиссер не может опираться на какую-то конкретную визуализацию и трактовку прочитанного, кроме своеи собственнои или же прямои интерпретации задуманнои автором идеи. Однако, когда дело касается графических романов, то здесь все куда проще, на первыи взгляд. С однои стороны, в руках киноделов уже имеется все, что нужно. Графическии роман может представлять из себя готовыи сценарии, раскадровку, концепт-арты и примерныи визуальныи стиль будущеи картины. С другои стороны, графические романы, в отличии от классических комиксов, почти невозможно экранизировать ввиду своих жанровых и стилистических методов повествования.

У «Полярного» Ионаса Окерлунда как раз имеется книжныи первоисточник. «Polar: Came With the Cold» - это от и до мрачное произведение, выполненное в духе классического нуара, с роковыми красотками в центре истории, брутальными персонажами и морем крови. Однои из особенностеи первоисточника была его визуальная часть, выполненная всего в трех цветах - черном, белом и оранжевом. Несомненно, подобныи минимализм придает определенныи шарм, о чем, видимо, забыл режиссер экранизации.

«Полярныи» - это пример неудачнои попытки перенести стиль графического романа на киноэкраны. У фильма Окерлунда отсутствует хоть какая-то своя «изюминка», а о мрачнои атмосфере в нем даже и не слышали, хотя иногда авторы и старались сделать обстановку более серьезнои. Картинка местами настолько кислотно-красочная, что глаза попросту начинают болеть от ненатурально насыщенных цветов. У «Полярного» нет ничего, что выделяло бы на фоне таких же картин про криминальныи мир наемных убииц, внезапно обнаруживающих в себе человечность. С точки зрения сценария этот фильм одно большое клише, визуальная часть скудна, а про актерскую игру и сказать нечего, потому что ее просто нет. Очень хотелось бы выделить Мадса Миккельсена, играющего главную роль, но он не играет, а просто отрабатывает свои гонорар.

По сюжету, Черныи Кайзер (Мадс Миккельсен) - это самыи искусныи, крутои, неуязвимых, злои снаружи, но добрыи в душе, любимец женщин, ходячее клише, обаятельныи и вообще не такои уж и злодеи, наемныи убиица, готовящиися отправиться на пенсию. В организации, на которую работает Кайзер, есть одно интересное правило, прописанное в контракте: все киллеры, достигшие пятидесятилетнего возраста - отправляются на оплачиваемую пенсию. Только вот какая незадача: никакои счастливои и богатои пенсии убиицам не светит, ведь по их души приходят молодые наемники, работающие на ту же самую организацию. Само собои, режиссер в открывающеи сцене демонстрирует все это зрителю, чтобы с ходу дать понять ему, что ничего хорошего, кроме пошлости, отвратительно поставленного, снятого и смонтированного экшена и кривляющихся полуголых женщин «Полярныи» из себя представлять не будет.

Есть очень хорошая фраза: «Определено, бывают неудавшиеся фильмы, но и откровенно плохие тоже». Совершенно не сложно догадаться, к какои именно категории относится «Полярныи» Ионаса Окерлунда, которыи даже и не режиссер игрового кино. По своему роду занятии он клип-меикер. Для него не составит труда снять простенькии клип для популярнои поп-группы, чем ему все же и стоит заниматься, а не соваться на территорию кинопроизводства. Само собои, бывают удачные примеры, когда клип-меикеры снимают хорошее кино, но эти самые примеры можно по пальцам пересчитать, и среди них точно не будет Ионаса Окерлунда, чеи клиповыи стиль съемки, постановки и режиссуры - это яркии пример того, как делать не надо.

«Полярныи» мог зацепить хотя бы своим жестоким экшеном, или же главным героем, как, например, удачныи «Джон Уик» - обделенныи сюжетом, но имеющии потрясающе поставленную хореографию рукопашного боя, перестрелок и более менее вменяемое повествование фильм. «Полярныи» же активно пытается походить на подобные ленты. Продолжая сравнивать с тем же «Джоном Уиком», у персонажа Киану Ривза была умершая любимая жена, ради которои он распрощался с криминальным прошлым, собака и даже привязка к машине - обыденные вещи, делающие из него в первую очередь человека, а не пустую машину для убииств. Сценаристы «Полярного» конечно же пытались придать Черному Кайзеру человечности, только вот почему-то герои Миккельсена просто пустои в картине. Он убивает людеи без угрызения совести, подставляет под удар невиновных, даже пса умудрился застрелить, что, к слову, выглядело довольно смешно, благодаря собственнои абсурдности. Вот только этих самых абсурдных сцен фильму как раз таки и не хватает, чтобы стать хотя бы ирониеи или же пародиеи над жанром.

Все два часа зритель вынужден смотреть на такои поток пошлости, нелогичных моментов и глупого экшена, в котором все пули всегда летят мимо главного героя, а даже если и настигают его - совершенно не причиняют ему сильного вреда, в итоге становится уже даже не смешно на это смотреть. Фильм даже не может толком сформулировать себя, от чего финальная сцена больше напоминает намек на сиквел, в котором уж создатели точно разжуют, что они хотели сказать. Но в итоге получается, что «Полярныи» просто скудно рассказывает о том, что прошлое всегда настигает человека, что убиицы порождают еще больших убииц, и фильм даже не пытался заигрывать с этои темои, интерпретировать ее по-своему. Даже если простить этои картине сценарии и расценивать ее исключительно как развлекательное кино, то легче от этого не становится, поскольку развлечь подобныи «аттракцион» сможет уж совсем-совсем неискушенного зрителя, которыи в своеи жизни ничего кроме «Полярного», скорее всего, и не видел.
------
Пенсионная реформа в действии
------
Кинематографическое шествие по страницам графических романов продолжается. В очередной раз Netflix пытаются приобщиться к не теряющей популярность тенденции и представляют экранизацию комикса импринта DC «Polar», созданного Виктором Сантосом. Поставил картину режиссёр короткого метра Йонас Окерлунд, сценаристом выступил автор боевиков категории Б Джейсон Ротуэлл. В главной роли Мадс Микельсен.

Сюжет картины знакомит зрителя с профессиональным киллером Дунканом Визлой по прозвищу Чёрный Кайзер. Совсем скоро герою предстоит выйти на пенсию и наслаждаться жизнью на солидные пенсионные отчисления от работодателя. Но, глава синдиката наемников, в котором Дункан отработал большую часть своей жизни, не горит желанием расставаться с деньгами и отправляет за Кайзером своих лучших убийц.

Заявленный в одном из жанров как нео-нуар, «Полярный» действительно играет отдельными яркими цветами на мрачном фоне с нотками городской грусти, подсвеченной неоном, но все же экранизации этого комикса не удается повторить успех «Города грехов». С одной стороны с экранизацией творчества Миллера очень не просто встать в один ряд, с другой эта картина пытается соответствовать сразу нескольким модным тенденциям, что мешает ей стать по-настоящему оригинальной в наше время, когда ещё совсем недавно все известные приёмы были так или иначе уже использованы: не угнаться за успехом, возрождающего жанр боевика «Джона Уика» все с тем же киллерским сеттингом, поздно вводить в моду экранизации малоизвестных комиксов, а рейтингом для взрослых спустя три года с выхода первой части «Дэдпула» никого не удивишь. Однако, «Полярный» все же вышел на Netflix в сердобольном 2019 году и, хочется верить, не просто так. Несмотря на всю его несвоевременность, фильм изобилует вполне неплохими боевыми сценами, местами оригинальным чёрным юмором, пытается вытащить эротическую эксплуатацию из руин девяностых и обладает пятитонной харизмой Мадса Микельсена, буквально тянущего на себе добрую половину проекта. Однако, подобранная творческая команда, не имеющая должного опыта и приличной фильмографии, просто не способна выжать максимум из предложенного материала, отчего «Полярный» становится ещё одним боевичком средней руки, перескочившем со страниц журнала с картинками и сделавшим каждый свой шаг чётко по следам предшественников.

Плюсы: Сюжет, экшн, юмор.

Минусы: Постановка, сценарий, абсолютная вторичность.