И Чарли Мэнсон такой молодой...
------
На протяжении многих лет дело Мэнсона не дает покоя общественности. Инцидент с печально известной «Семьёй» и убийством Тейт/Полански напрямую относится к миру Голливуда: словно монстры из кино вышли с экрана в реальную жизнь и убили одну из самых любимых публикой актрис того времени. Само собой, подобное привело к сотни документальных фильмов, художественным инсценировкам, трэш-хоррорам, а образ харизматичного и дьявольского Мэнсона ушел в поп-культуру и то и дело всплывает в мэйнстриме. Что ж, сама же оригинальная история, если честно, в кинематографе никогда не отличалась концептуальностью, хотя, казалось бы, это именно тот случай, когда зрителю нужно донести все оттенки уникального и ужасающего опыта самой резонансной стороны американской мечты - той самой, что обернулась кошмаром.

«Призраки Шэрон Тейт» пытается быть серьезной драматизацией тех событий 1969-го года. Но, будем честны, что если зрителю подать художественную картинку с повзрослевшей Лиззи Макгуайр в главной роли, группкой привлекательных молодых актеров, ну совсем не похожих на членов культа смерти, и очевидным концом, который сценаристы хотели отсрочить как можно дольше (и это выливается в предсказуемость и растягивание хронометража)? Эксплуатация чистой воды: сюжет хочет запечатать зрителя внутри лос-анджеловского поместья с маньяками и жертвами, а в итоге лишь выплывают на поверхность глупость и неспособность к воображению.

Автором сценария и режиссером выступил Дэниэл Фаррандс - режиссер фильмов категории В, ответственный за «Убийства в Амитивилле». Строго говоря, «Призраки Шэрон Тейт» в какой-то степени следует формуле того фильма: изношенные задумки о том, что якобы произошло. Инертный проект повествует о трех последних днях жизни Шэрон Тейт, которые она провела в доме своих друзей. Идея заключается в том, что Шэрон, находящаяся на восьмом месяце беременности, предчувствует что-то нехорошее. Из этого буквально состоит весь сюжет! Сценарий обсасывает поддельные знаки и экстрасенсорные способности Шэрон: якобы за год она догадывалась о своей скорой смерти, находит настольную игру, предсказывающую гибель и т. п. Все это выглядит невероятно натянуто, не работает на атмосферу и вызывает лишь грустную улыбку.

В «Призраках» подобные паранормальные элементы связаны отнюдь не с фантазиями или метафорами. Это просто дешевые трюки, необходимые для того, чтобы разогреть зрителя перед сценами убийств. Проблема в том, что и эти шокирующие эпизоды не работают. Всё это действительно выглядит как фильм-постановка: это не трагедия, а лишь наполнитель для сюжета, воспроизведенный буквально. Зритель не сопереживает: какими бы ни были первоначальные намерения Фаррандса, всё происходящее напоминает гнусную версию «Пункта назначения» с плясками на костях реальных жертв обстоятельств.

Подавляющее большинство действия ограничивается упоротой Хилари Дафф, которая ходит туда-сюда и таращится на всякую дичь. С технической стороны, хотя бы, всё выглядит приемлемо: «Призраки» реализованы в духе ретро 60-х, а мягкая стильная обстановка контрастирует с дальнейшим чудовищным уровнем насилия.

Именно желание создателей сделать упор на какой-то небольшой сверхъестественной тематике обесценивает всё происходящее: нет ничего дурного, наверное, в том, чтобы воплотить на экране те ужасные событие, но не стоит всё скатывать в шапито. Конкретно это эксплуатационное кино совершает худшую ошибку трэша: монументальное событие обернуто в позор, от которого, как это ни кощунственно звучит, реальные жертвы событий крутятся в могилах волчком.