«Гамлет» глазами феминисток
------
В советское время нередко снимали фильмы, которые, не имея особой художественной ценности, служили для пропаганды коммунизма. Среди созданий американского и европейского кинематографа последних лет подобные агитки тоже стали появляться довольно часто - только борются теперь не за мировой пролетариат, а за права женщин или темнокожих. А, как известно, любую, даже самую благую идею, можно довести до абсурда. И вот - встречайте, феминистическая трактовка бессмертной трагедии Шекспира - взгляд на события глазами Офелии. Задумка, может быть, даже интересная, и пьеса, много чего пережившая на своём веку, пережила бы и это, если бы сценарист и режиссер не старались подчеркнуть значимость женских образов любыми способами. В итоге: все более-менее привлекательные персонажи - женщины; Гамлет превращён в размазню, которому в последних сценах фильма ещё и глаза зачем-то красят (видимо, чтобы больше отвращения у публики вызывал, чего уж там); Лаэрта, который даже здесь сестру вроде бы любит, показали очень мало, чтобы публика ни в коем случае не успела проникнуться к нему симпатией; король-отец, по Шекспиру прекрасный правитель и просто хороший человек, представлен равнодушным и жестоким; а Розенкранца и Гильденстерна убрали совсем. На этом фоне Офелия и королева выглядят единственными персонажами, имеющими хоть какой-то характер, что было бы, возможно, и не так плохо, будь оно не столь нарочито. В общем, господа, давайте писать оригинальные сценарии о сильных женщинах, а не уродовать классику, искажая абсолютно весь сюжет в угоду пропаганде, какой бы благой её цель не была. И да, создатели сего шедевра могли бы хоть посмотреть, как на самом деле выглядит Эльсинор, благо картинок в интернете предостаточно.
------
Визуальный шедевр
------
Doubt thou the stars are fire
Doubt thou the sun doth move
Doubt truth to be a liar
But never doubt I love

Итак, очередной диалог с первоисточником. Ни в коем случае не стоит воспринимать данный фильм как точный пересказ шекспировского «Гамлета» - это именно диалог, попытка переосмыслить классическое произведение, рассказать знакомую историю через призму восприятия Офелии. Довольно интересный ход, учитывая, что в первоисточнике действительно есть «теневые места», позволяющие читателю додумывать за автором.

Фильм начинается с того, как окруженная цветами Офелия плывет по воде. Красивое, утонченное зрелище, прямиком отсылающее нас к одноименной картине Джона Милле. Эти ассоциации, пожалуй, являются ключевыми. Сцена с озером погружает зрителей в атмосферу всего фильма. Дальнейший визуальный ряд будет насыщен красками, деталями и символизмом - все в лучших традициях прерафаэлитов, которым был чужд академизм. Если рассматривать фильм с этой точки зрения, то его, безусловно, можно назвать шедевром.

Актерский состав - еще одна положительная сторона «Офелии». Тем не менее, женские роли выходят на первый план и раскрываются намного лучше мужских. Наоми Уоттс удалось сделать из весьма плоского персонажа первоисточника (да простит меня Шекспир) живого человека. Ее нельзя назвать ни доброй, ни злой - она противоречива в своих поступках и желаниях. Гертруду можно понять: в конечном счете, она всего лишь женщина, которая тяжело переживает грядущую старость. Женщина, которая хочет быть любимой и нужной.

Дейзи Ридли, на мой взгляд, тоже достойно справилась с ролью. Офелия в ее исполнении диво, как хороша: прекрасная, добрая, искренняя, близкая к природе. Офелии не интересны придворные склоки; она вообще в Эльсиноре чужая. Любовь к Гамлету повергает ее в омут интриг, и она вынуждена «включиться в игру», хотя на самом деле мечтает о тихом счастье за пределами замка. Сцена в зале с цветочными дарами самая пронзительная и, опять же, наполнена символами. Ридли отлично справилась с задачей, готова апплодировать ей стоя. Безумная Офелия прекрасна и опасна, как Белладонна.

Из Клайва Оуэна (Клавдий) получился типичный злодей, который ради власти готов пойти по трупам.

Джордж МакКэй в роли Гамлета вполне себе убедителен, хотя немного отходит от канона - возможно, все потому, что в «Офелии» его сюжетная линия не является основной.

Том Фелтон как актер просто порадовал своим появлением - ничего сверхвыдающегося в его изображении Лаэрта я не увидела.

Коротко о фабуле: будьте готовы к появлению новых сюжетных арок. Возможно, некоторые из них покажутся вам чересчур надуманными. Финал тоже будет не таким, как в классическом «Гамлете». Но лично для меня это является скорее плюсом, чем минусом.

Словом, «Офелию» к просмотру рекомендую:

- тем, кто спокойно относится к переосмыслению нетленки и готов принять любой эксперимент сценаристарежиссера.

- любителям эстетики прерафаэлитов.

От меня же 7 из 10.

За визуальный ряд, музыку, удачные диалоги и Офелию.
------
Альтернативный взгляд на классику
------
Классическая история про Гамлета и Офелию, рассказанная в новом ключе - от лица и имени Офелии, где она выдвинута на передний план, а сама история её немного переработана, благодаря чему героиня становится адекватной и очень разумной девушкой, а не сумасшедшей.

Офелию играет ставшая знаменитой после «Звездных войн» Дэйзи Ридли, и эта роль ей очень подходит - не роль классической Офелии, а именно вот этой - не только адекватная, но и волевая, находчивая, способная самостоятельно принимать решения и действовать.

В противовес Офелии, совсем не понравился Гамлет в исполнении Джорджа МакКея. То ли это из-за того, что у актера не очень приятная внешность, то ли потому, что сам герой отодвинут на второй план.

Еще очень понравилась двойная роль Наоми Уоттс, где она играет и королеву и ее родную сестру-колдунью, изготавливающую различные снадобья для всех желающих - и яды, и эликсиры молодости, и сонные зелья, как в «Ромео и Джульетте», после которых понарошку умираешь и просыпаешься живым.

Также не могу не отметить костюмы и интерьеры, воссоздающие эпоху, хотя за аутентичность я бы не поручилась. Впрочем, небольшой, судя по всему, бюджет всё же заметен в мелких огрехах, поэтому, в целом, фильм оцениваю положительно, но не высоко.
------
Сказ о том, как грамотно склеить фрейлину)
------
«Ничто не может возвысить вашу красоту. Лицо ваше способно стать прекраснее лишь преобразившись в экстазе».

Да, по-женски всё совсем по-другому, достоинства и недостатки тоже стали женские. Очень красивые костюмы, летящие ткани, музыка, которая тянет в пляс, девичьи сомнения: «Я танцую как коза».

Героиня связана с природой и обе они цветут великолепием. У неё даже появляется соответствующее прозвище - слишком типичные влюблённые)

- Наружность нас обманывает. Цветок невинный, но это белладонна и смертоносней не цветка.
- Но «белладонна» означает красавица.

У фильма проверенная первооснова - когда Гамлету замечают, что он безоружен, его ответ: «Я остёр внутри».

Человек растёт через боль. Без жертвы нет героя. Печально видеть, как образованный, интеллектуальный, честный человек гибнет из-за опрометчивого допущения и бессовестно хитрых завистников. «Не всегда победа достаётся тем, кто лучше». Мудрая история учит, что за великими мужчинами стояла любящая женщина, которая верила. Всё возвращается на круги своя, и главная героиня есть и главный ангел... Проникновенно снято, как она сопровождает его в самый ответственный момент.

Ах, каким был бы мир, если бы все понимали, что: «Не всякая история заканчивается сражением»?

Да, это простая дамская история. Всё зависит от цели зрителя, например, счастье - оно тоже простое)
------
И смех, и слёзы. Рецензия на фильм «ОФЕЛИЯ»
------
Современные тенденции на переосмысление классических произведений не перестают удивлять зрителей по всему миру своей находчивостью. В этот раз из-под пера никому толком неизвестной Клэр МакКарти вышло переосмысление Офелии - второстепенной героини трагедии «Гамлет» Уильяма Шекспира. Возможно, где-то на стадии зарождения проекта, идея сделать второстепенного персонажа основным, изменив его судьбу, на словах могла и интересно звучать, но вот на деле всё оказалось куда грустнее, чем того ожидали авторы. «Офелия» - одна большая и великая трагедия, но не в плане жанровом, а в плане художественном. Фильм старается брать всё от Шекспира, меняя какие-то детали, добавляя ненужные сюжетные линии лишь для того, чтобы... А вот это очень хороший вопрос.

Визуально «Офелия» больше походит на костюмерную драму для нишевого ТВ-формата из середины 90-х, а по содержанию напоминает неуклюжий пересказ первоисточника. Режиссёр, словно школьник, плохо подготовившийся к уроку, перед всем классом, а в данном случае перед зрителями, старается пересказать «Гамлета» на свой манер, оставив лишь знаковые отрывки произведения на своих местах. Офелия стала жертвой современности, все вокруг хотят переосмыслить классику, которую, почему-то, все вдруг взялись интерпретировать по-своему, что заведомо и в корне неверно. Идея, конечно же, имеет право на существование, как минимум, взгляд на известные события со стороны - всегда интересно и даже свежо.

Вот только «Офелия» - ни разу не взгляд со стороны, это невероятно утомляющее зрелище, во время своего просмотра вызывающее и смех, и слёзы. Слёзы, само собой, не от сильной драмы, а именно из-за смеха. Ставшая главной героиней Офелия (Дейзи Ридли), по факту, по-прежнему играет малозначимую роль в произведении. Она нужна истории лишь для того, чтобы у Гамлета (Джордж МакКэй) был любовный интерес, работающий частично ещё и на его мотивацию. Изменений в фильме, в сравнении с оригиналом, хватает. И на этом самые значительные расхождения работы МакКарти с трудами Шекспира заканчиваются. Как бы автор не преподносил Офелию, она осталась второстепенным персонажем, не влияющим на глобальные события в произведении.

Она выступает больше в качестве свидетеля королевских интриг, постоянно подсматривающего за королевой и самозванцем-королём. Вот только Гамлету она не особо-то и нужна, как оказывается, чтобы в итоге распутать весь этот «невероятно-сложный» детективный клубок. Наблюдать за этим, возможно, и было бы интересно, если картина хотя бы немного погружала зрителя в свой мир. Опять-таки, возвращаясь к костюмерным ТВ-драмам из 90-х, у «Офелии» огромные проблемы с декорациями, костюмами и причёсками. Если последние хотя бы есть, то вот локаций катастрофически не хватает для того, чтобы показать масштабное датское королевство. На весь фильм буквально две с половиной локации, с декорациями, собранными из картона.

У зрителя попросту нет ощущения того, что он смотрит что-то по Шекспиру. Именно «что-то», потому что от «Гамлета» в картине МакКарти лишь диалоги, вяло проговариваемые актёрами. Сохранилась ещё и общая структура сюжета, но её безжалостно, по отношению к оригиналу, сократили, чтобы уместить историю в 114 минут. Картина открывается сценой, в которой Офелия громко заявляет, что ближайшие два часа зрителей ждёт подлинная история служанки, очаровавшей Гамлета. Постановка местами настолько смехотворна, что в голову ненароком начинает залезать великая и ужасная «Комната» Томми Вайсо. Вот для Вайсо подобное сравнение оскорбительно.

Вишенкой на торте выступает Дейзи Ридли. Она именно красивая, спелая вишенка на вид, но совершенно пресная и не сладкая, отдающая гнилью и плесенью на вкус. Как уже показала практика, Ридли не справляется с актёрской игрой во всём, что не является блокбастером. Она может быть милым лицом новых «Звёздных войн», но уж точно не актрисой. Нет ни одного фильма, в котором она бы отыгрывала эмоции своих персонажей хотя бы на нормальном уровне. А вот «Офелия» - прямо-таки квинтэссенция её плохой игры. Актриса явно не понимает, что и когда происходит с её героиней. Впрочем, от этой же проблемы страдает вообще весь актёрский состав. Великолепная актриса Наоми Уоттс играет дерево, Клайв Оуэн играет Клайва Оуэна в дурацком парике, а Джордж МакКэй играет самую сопливую и далёкую от идеалов красоты версию Гамлета.

И если Дейзи Ридли всегда играет, словно восковая фигура, то вот другие артисты, играющие плохо, говорят только об одном. Режиссёр Клэр МакКарти попросту не смогла объяснить своему актёрскому составу, что от них требуется. В фильме совершенно отсутствует дуэт режиссёр-актёры. Профессиональные артисты просто проговаривают вслух заученный текст так, словно они сами не верят в то, что говорят. И это всё при том, что сценарий «Офелии» состоит почти целиком из диалогов, написанных Шекспиром. Вот только диалоги - это даже не половина проделанной работы. Какими бы мастерски написанными они не были, они не будут работать даже в полсилы, если кроме них не будет попросту ничего.

В «Офелии» как раз ничего и нет, весь фильм - это неудачная попытка сделать костюмированную драму с интригами вокруг престола. Режиссёр сделала акцент на любовной линии, взяв на основу произведение, конфликт в котором строился далеко не на запретной любви, а в первую очередь вокруг смерти, предательства и битвы за власть над королевством. Но из этого не вышло ничего, кроме смеха картина вызывает лишь недоумение от всего того безобразия, что творится на экране два часа. Превращение самой длинной пьесы Шекспира в двухчасовое стереотипно-женское кино, явно нацеленное на аудиторию до 14 лет, получилось весьма пошлым и грубым. Уж не красивыми мечтами запомнились истории Шекспира, далеко не приторно-сладкие любовные рассказы он писал.