'Я просто была не готова к этому...'
------
Сегодня моему взору, был представлен фильм под названием исчезновение Элеонор Ригби, у учетом просмотра в оригинале правильнее было бы назвать The Disappearance of Eleanor Rigby: Them. Сразу же скажу, что треллер не отображает самого фильма, скорее даже запутывает, так как оставляет впечатление очередной мелодрамки, ставящей под сомнением поход на него в кино. Но что-то зацепило, что ответить не могу, и прокат фильма в оригинале бросил последнюю монетку в копилку 'за'. Пересказывать фильм не вижу смысла, скажу только о впечатлениях которые оставил: Мы все иногда убегаем от проблем, от сложностей встающих на нашем пути; убежав единожды, мы уже не можем остановиться, и эта гонка продолжается снова и снова, превращая в кочующих странников без дома и любимых нам людей. С чего начинается это бегство - с чувства одиночества, с ощущения бессилия перед возникающими трудностями, непонимания и купания в собственной беспомощности, нежелания встретиться лицом к лицу с собой взрослым, берущим ответственность за происходящее в своей жизни, ответственность за совершенные действия, допущенные ошибки и нежелания признавать чужие чувства, столь же сильные и отчаянные, но други, отрицающие происходящие, уходящие в работу, рутину ежедневной жизни... бегство... Исчезновение Элеонор Ригби буквальное, буквальное бегство, бегство женщины от боли, боли одиночества, непонимания и горя... Но этот фильм также можно назвать 'Исчезновение Конора', мужа Элеонор, бегство эмоциональное, не физическое, бегство от воспоминаний, от переживаний и горя... Каждый бежит по-своему, так как ему привычнее, удобнее и безопаснее для себя: кто в работу, кто в забвение, кто из жизни... от прошлого, от будущего, из настоящего. Вероятно стоит признать не результативность данного способа, и те плоды, которые он не приносит, либо они слишком скудны, так как достигая кратковременной передышки, ты снова понимаешь, что все это пустое и нужно бежать дальше туда, а куда уже и не помнишь... В фильме большое внимание уделяется родителям героев, отношения такие разные, от не принятия ребенком родительских ошибок и действий (Конор и поступок его отца к матери), до полного погружения в их жизнь с желанием оправдать свое появление (диссертация близкая по теме к жизни родителей, советы матери). Но какие бы отношения у тебя не складывались, есть люди, которые тебя принимают и, может быть не всегда понимают, но очень стараются это сделать, постоянно за тебя переживая, конечно по-своему, и как умеют, но от всего сердца, их двери всегда открыты для тебя. 'Я просто была не готова к этому...' - слова относящиеся не к частностям, а к жизни в общем. Возвращение в родительский дом, как нежелание взрослеть, уход в мир детства, беззаботности, когда родители за тебя решают все проблемы - это и есть очередное убегание, исчезновение... Конечно это все лишь субъективная точка зрения от просмотра фильма, и скорее всего с наложением личного опыта и видения мира, но так хочется сказать героям данного фильма: 'остановитесь, вдохните, почувствуйте, чего хотите на самом деле, почувствуйте друг друга, и будьте честны в первую очередь с самим собой. Не ворошить прошлое, отбросить все не нужное, весь мусор, оставить только приятные моменты запечетленные на черно-белых снимках, жить настоящим, признавая все ошибки, которые уже совершил или еще не успел, все трудности с которыми встретился или еще предстоит, все радости которые испытал и не очень, тем самым строить свое будущее, но уже с полной ответственностью заявляя, что все сделал так как надо!' или я это говорю себе...
------
Любовь-самая большая загадка во вселенной
------
Атмосферная картина, наполненная теплом и пропитанная мыслью: 'Любовь - самая большая сила во вселенной. Самая большая загадка, притягивающая людей друг к другу.' Так как события развиваются по классической схеме романов: она убегает, а он её добивается, то этот фильм не может не понравиться любой среднестатистической женщине... Да, они проходят через несчастье потери ребёнка, но сколько сладкого позади...А может быть и впереди?.. Этот вопрос держит в напряжении и весь фильм смотрится 'на одном дыхании'. Игра, диалоги, сценарий - перестают существовать, ты будто наблюдаешь в замочную скважину за настоящей, жизненной историей любви с многовариантным будущим...
------
Все одинокие люди, Откуда они все взялись?
------
По сути, 'Они' - это перемонтаж первых двух частей дилогии, с намеком на то, что зрители смотрели те две части. И однако, эта лента не отвечает ни на какие вопросы, возникшие в ходе просмотра 'Он' и 'Она', не приоткрывает кулисы, и не создает объективную точку зрения, как все было и почему. К тому же, вызывает оскомину и желание промотать, только мотать некуда, ты все там видел. В части 'Она' заметно не хватало предыстории, причин последовавших событий, а не просто описания, как Эл проводила время, не очень успешно 'исчезнув' от Конора. Нет возможности прочувствовать, был ли Конор рядом с ней, когда с ними случилось то, что привело к этому побегу, хотя этот вопрос не раз поднимается в их спорах. Совсем неясно, для чего были те долгие претыкания с профессором, которую великолепно сыграла Виола Дэвис, по поводу надобности ее возвращения к учебе. Это как ружье, которое не выстрелило. Как и ее прыжок в воду, по жанру предсказуемый, но совершенный оставшийся без реакции в семье. Мать встречает дочь с больницы, сидя на пороге с бокалом вина. Окей, ладно. Как будто, это в третий раз за неделю. Однако, все эти вопросы относятся к постановке, сценарию. Что касается актерской игры, здесь сильная школа, и порой кажется, что подглядываешь за жизнью реальных людей, а не смотришь в чертов третий раз эту занимательную историю.
------
Плоско
------
Каждый год в мировой прокат выходит огромное количество фильмов, так называемого, жанра 'с любимыми не расставайтесь', поэтому картина 'Исчезновение Элеанор Ригби' вряд ли могла заинтересовать сюжетом, но, к счастью, у нее имелось завлекательное название и интригующая история: первоначально фильм представлял собой диптих, с пометкой 'он' и 'она'. Все это как будто намекало на некую интригу, нечто неоднозначное в сюжете, сдобренное немалой долей психологизма, ведь затея снять два фильма иллюстрирующих одно и то же событие, но с разных сторон, из-за своей трудоемкости, кажется, не может получиться бессмысленной и пустой. Оказалось, может. Жили были люди, мужчина и женщина. О том как они жили мы почти ничего не узнаем кроме того, что они без гроша в кармане шлялись по ресторанам, убегали не заплатив и любили друг друга в машине и на лужайке. Они были молоды и прекрасны. Но однажды у них родился ребенок. А потом умер. От чего, почему, в каком возрасте? - зритель никогда не узнает. Она (Элеанор) очень страдала и тяжело переживала случившееся, а Он (Конор) убрал в чулан вещи малыша и как ни в чем не бывало заказал китайскую еду. Вот и все. После такого Элеанор не могла не исчезнуть, оставив в полном одиночестве Конора, который, на самом деле, пытался хотя бы таким радикальным способом (гоня прочь мысли о сыне), справится со своей болью. Придавленные горем, несчастные влюбленные просто не поняли друг друга. Своей заурядностью сюжет мог бы и пленить, но это тот случай, когда осознавая свою простоту, режиссер, вместо того чтобы выгодно воспользоваться ею и надавить на эмоции, попытался все усложнить, о чем говорят целых три (включая совмещенную версию) фильма, псевдо-жизненно-мудрые диалоги и молчаливая недосказанность, возникшая от того, что сказать, на самом деле, особо нечего. С визуальной точки зрения, да и вообще с внешней, фильм безупречен. Кадры из Ее жизни - теплые, бежевые, нежные. Из Его - холодные, суровые, синие. Чудесный ночной Нью-Йорк, утренний Нью-Йорк, Нью-Йорк в сильный ливень. Правдиво отображено и апатично-амнбное существование людей испытавших горе и не успевших адаптироваться к своей теперешней жизни. Усталость и тошнота. Все это есть в фильме, но только в одной плоскости. Зритель увидит лишь то, что покажут. Добрые люди, конечно, додумают несуществующие эмоции, дофантазируют переживания, но сухой сценарий так и останется сухим, актеры сыграют как написано, не более, а самым трогательным моментом станет предфинальная сцена наступившего, наконец, взаимопонимания между персонажами. Самое печальное то, что ребенок оказался лишь поводом показать трудности супружеской жизни. Про материнскую или отцовскую любовь в фильме будет всего два-три слова, которые так и останутся только словами. Зато эгоизма и обиды друг на друга хоть отбавляй, но и они слишком сухи и сдержанны. Если же автор пытался избежать банальной слезливости и эксплуатации темы потери ребенка - его усилия потерпели крах, что доказывает существование таких незаурядных фильмов как 'Кроличья нора', 'Эмануэль и правда о рыбах', или хотя бы' Милые кости'.
------
Печально, драматично и слегка меланхолично, но с надеждой на хэппи энд.
------
Не откладывая просмотр данной киноленты в долгий ящик, решила наконец-таки ее лицезреть. Прежде всего приглянулся актерский состав. Джеймс МакЭвой - один из почитаемых мною актеров, успешно реализовывает свой творческий потенциал вот уже на протяжении лет 5. Помню его еще со времен фильма “нашего среди чужих” Тимура Бекмамбетова “Особо опасен”. Парень реально старается, при этом постоянно пробует новые амплуа. Взять хотя бы профессора Ксавьера из комиксов о людях Х и сравнить этого печального, умного и приятного молодого ученого с хамоватым быдлом из “Грязи”. Тем не менее, роль в “Исчезновении Элеанор Ригби” ему довольно близка по духу, поскольку играть романтика с глазами олененка Бэмби ему больше подходит на мой взгляд. Что касается Джессики Честейн, то она так вообще раскрылась уже в годах и стала для многих удивительной находкой, а барышне ведь уже под 40. Теперь о сюжете. Перед просмотром стоит сразу понимать, что лента требует от зрителя определенного настроения, и, честно говоря, львиной доли терпения, ибо хронометраж драмы составляет два с лишним часа, при этом экшеном здесь, безусловно, даже и не пахнет. История о драме, о кризисе, о потере. Чем-то неустанно напоминала мне фильм “Валентинка” с Гослингом и Уильямс, однако смотрелась несколько легче и даже в чем-то, возможно, приятней. Ощущения от киноленты двоякие, с одной стороны, ты видишь это спокойное и монотонное действие и совершенно не рассчитываешь на хороший финал, где все поют, танцуют и любят друг друга, с другой же стороны, сердце романтика подает легкие отблески надежды, что все же у героев данной картины найдется мужество и смелость бороться за общее счастье. В целом фильм неплох, однако сомневаюсь, что кто-то запишет его в разряд “лучшее в списке”.