Как люди становятся людьми
------
Давно ли можно было испытывать восторг от русского кино? Боюсь, со смерти Балабанова и пяти пальцев будет слишком много. Но неожиданно удачный кино-дебют Виктора Демента способен поджать всю статистику в крепкий кулак.

Мне повезло познакомиться с творчеством Тендрякова года за два до выхода фильма, но даже тогда до Находки я не добрался. Лишь узнав новость о выходе кино адаптации, в срочно порядке прочитал саму повесть. Признаться был поражён в следующем порядке: сначала от многообещающего трейлера с одним из самых фактурных актёров России Гуськовым, потом от повести, ну и наконец от самого фильма.

При просмотре ощущение, как будто тебя с головой окунают в ледяную воду, при чём очень неожиданно и несколько раз. Всё внутреннее перестроение героя так и норовит перекинуться на зрителя, благодаря стараниям харизматичного Гуського. Отдельное спасибо за сохранённый литературный слог, который приходится как никогда к месту. Хотя действие фильма и перенесено в наше время, но данный факт не даёт весомых отличий от повести - замысел и дух произведения не поменялись ни разу.

Отдельного внимания заслуживают превосходная операторская работа и великолепный саундтрек. Так красиво и технично пейзажи Карелии ещё никто не передавал! Да, республика Карелия, близ города Медвежьегорска - не надо каждый раз видя заснеженный лес в кадре говорить про Сибирь. Саундтрек не навязчив и не заставляет вас силой окунуться в славянские духовные ценности, а лишь подчёркивает быт обычных селян, без нагнетающей чернухи.

Рекомендую к обязательному просмотру абсолютно всем! Я давно так не восхищался русским кино настолько, что смотрел данный фильм Находка два раза.
------
Эй, ты жива?
------
Я всегда скептически относилась к нашим фильмам. Они очень не нравятся мне, как правило и редко нравятся, как исключение. Те фильмы, что успешны за рубежом и обсуждаемы, чаще всего рассказывают как у нас все плохо, претендуя на реализм и отнимая тем самым, пусть и не надолго, оптимистичную надежду. Выдержанные в серых красках, скупые и жестокие они недодают не то что теплоты и доброты, но и вообще хоть чего-то светлого. По счастью «Находка», хоть и похож на подобное кино, по сути своей является ему противоположным. Но все равно, для меня просмотр этого фильма стал маленькой победой. До сегодняшнего дня я подступалась к нему 4 раза и 4 раза проигрывала. Первый раз, я сломалась на самой тяжелой сцене фильма едва ли не в самом начале. То, что произошло выбило меня из колеи привычных ожиданий настолько, что приступая к просмотру последующие разы, я неизбежно понимала, что ни красоты природы, ни чудесная, завораживающая музыка, ни актерское мастерство не могут меня отвлечь от мысли о том, что неизбежно должно случиться.

Впечатлительна ли я? Безусловно. Но даже самых стойких этот фильм пробирал до дрожи, настолько сильно он снят. В нем изумительно и прекрасно все: от игры Гуськова, столь чутко передающего любые изменения своего героя, до операторской работы, в полной мере показывающей холодную и враждебную красоту российской природы.

Главный герой, ханжа и мизантроп, не вызывающий ни у людей с которыми работает, ни у зрителя ничего, кроме раздражения, становится способен на невероятные поступки движимый лишь надеждой на то, что его действия помогут ему спасти маленькую жизнь. Его изменение уникально и потрясает, за короткий срок он буквально становится другим человеком. И сыгран Трофим так, что не возможно не то что представить кого-то другого в этой роли, но и допустить кощунственную мысль, что иной мог бы справиться лучше Гуськова. Никто. Об остальных персонажах говорить сложно, т. к. им уделено относительно мало времени, что, в прочем, ни капли не влияет на глубину и сложность фильма. Просто он про одного человека и его отношение к миру, все остальное - декорация его жизни, красивая, уместная и малозначительная.

Операторская работа, которую я не часто выделяю как нечто особенное, чаще замечая, что она плоха, здесь на высоте. Не смотря на скудность цвета, картинка прекрасна на столько, что ради нее одной можно смотреть всю ленту. Пейзажи, кадры, виды... Даже начальная сцена с хлебом хороша настолько, что способна соревноваться в привлекательности с фильмами, которые шутливо называют Food Porn.

Отдельного упоминания заслуживает музыка. Тягучие, меланхоличные напевы дополняют происходящее на экране, добавляя происходящему еще больше драматичности. От строк некоторых песен до сих пор мороз по коже.

По первым аннотациям и кадрам складывается впечатление, что фильм - калька с «Выжившего». Но, при всем уважении к труду ДиКаприо и Иньяритту, «Выживший» - фильм о торжестве воли и плоти, в то время как «Находка» - о силе души и надежды.
------
Не любит людей лишь тот, кто себя не любит
------
Я не славянофил. Я что-то последнее время всё больше западником становлюсь. Но, когда в первые секунды фильма со смаком показали простой хлеб, жирное сало, лук - как пошла у меня слюна! От простой русской еды, в простом типично русском бытовом окружении. Ладно, сказал я себе, режиссер-дебютант Демент, как минимум кадр скомпоновать может. Посмотрим дальше.

А дальше была сибирская изба, сибирская деревня - всё предвещало социалку - о тяжелой, но настоящей жизни... ну, или «Сибирь. Монамур» - визуальный ряд весьма похож.

Потом появляется главный герой - Алексей Гуськов. Рыбнадзорщик или что-то типа того. Хороший актер. Очень быстро смог показать, что умудряется бесить всех. При этом он всегда вроде бы прав. По закону. Он нарочито злой, злая его справедливость.

Наш мозг же привык мыслить ассоциациями, типологизировать всё. Вот и я глядя на мрачного рыбнадзорщика, карающего по закону всех, вплоть до родни и мучительно думал, на кого он похож. Озарило - да это же наш судья Дредд. Поскольку имя его я прослушал, то так и решил называть.

Русский (очень русский!) судья Дредд - это обозленный на людей бывалый мужик на заре старости. Если американский защищает закон кулаком и пистолью, то наш - импортозамещенный - скорее им прикрывается. Ибо оказывается совершенно не готов к прямому попаданию веслом по голове. Ну, и начинается сюжет, эдакий роадмуви, опять же по-русски - никаких роад, сплошная бездорожная тайга.

Есть! Есть таланты у нашего судьи Дредда, хоть они и не в кулаках. Он и впрямь бывалый. Увидев в зимовье ревущего младенца и поначалу совершенно опешив, он в три-пятнадцать делает какую-то соску из тряпицы и жеваной еды и уверенно утихомиривает разбушевавшуюся ляльку.

Сдается мне, ихний Дредд оконфузился бы в такой ситуации по полной и взял мастер-класс по пеленанию. Да что там - слингомамам есть чему поучиться!

Ну, а дальше всё по законам кино. Законы кино такие странные бывают: одним лезут сплошные рояли в кустах, другим - одни проблемы валятся. Нашему Дредду рояли не полагаются: тут тебе и снегопад внезапный, и мосты порушенные, и вещи утопленные.

Словно выкачать автор решил из мизантропа всю возможную доброту. Показывают крупным планом крохотные почти просвечивающие на свету детские пальчики в рубленых мужских ладонях. А потом новых бед подваливают. Ну-ка, Дредд выжми из себя еще с поллитра любви, покопайся в закромах!

И Дред выжимает.

Немало было фильмов о том, на что способен герой, чтобы выжить. А вот здесь авторы поставили задачу глобальнее: на что ты готов, чтобы спасти другого человека? Беззащитного абсолютно.

Неожиданно, но фильм оказался даже не об этом. Не только об этом. Русский роад муви закончился, а фильм идёт дальше.

Авторы (а кроме режиссера-сценариста Виктора Демента большое значение имеет и автор повести Владимир Тендряков, по которой снят фильм) показали, как в сплошной озлобленности может родиться добро. Русский Дредд в желании отомстить виновному проявляет не меньшее упорство, чем в спасении младенца.

Одинаковую настойчивость проявляет, чтобы спасти и чтобы покарать. Казалось, жестокость и озлобленность рыбнадзорщика только выросли, но находка в глухом зимовье все-таки пробила трещину в броне вокруг сердца нашего Дредда. И оно оттаивает. Воспоминания, которые вновь начинают мучить главного героя, раскрывают причины его мизантропии. Он никого никогда не прощал, потому что себя простить не мог. Может, ему так легче было жить. Но, видимо, это та еще невыносимая легкость бытия, ребята.

Добротный фильм вышел у дебютанта Виктора Демента. Глубокий сюжет с нравственным посылом, который вывез на своих плечах Гуськов. Великолепная натура - Сибирь очень настоящая, мощная, добротная, величественная, народная. А ещё прекрасный саундтрек.
------
Живое тем и отличается от мертвого, что может ошибиться
------
Кинофильм «Находка» уже довольно зрелого дебютанта Виктора Демента получился на редкость цельным и взвешенным произведением. Казалось бы, тема дает столько поводов скатиться в социальщину, поиск сермяжной правды и глубины русской души... ан нет! Автор смел в пейзажах, но сдержан в чувствах. Обо всем по порядку.

Во-первых, сценарий написан по одноименной повести Владимира Тендрякова, автора остросоциального и советского (повесть написана в 60-х годах). Поэтому в ней вольно или не вольно отразились черты соцреализма со свойственным ему налетом пафоса социальной борьбы и обращенностью к широким слоям населения, которые были характерны большинству отечественных сценариев прошлого века, и от которых старались отмежеваться уже режиссеры российские. Но руки у Демента умелые и талантливые (и время пришло, пожалуй, не отрицания, а синтеза). Ему удается не только превратить дух «советскости» в ощущение преемственности картины с отечественным кинематографом и ее предназначенности для широкой аудитории, но и, соединив с правильной натурой, выйти в новый мир, в котором преодолены как идеология, так и метафизика.

Природа в фильме: снег, лед, бескрайний северный лес и холодный ветер, от присутствия животных только следы волка на снегу и вороний крик, - ничто не располагает на отвлеченные размышления и рафинированные теории. Зима похожа на смерть. Бескрайнее белое поле напоминает об одиночестве. И ледяное сердце героя - всего лишь отражение окружающей среды. Герой будто мертв, и только вера в закон и порядок позволяет ему поддерживать контакт с миром. Однако получается какое-то мракобесие. Но у любого человека есть шанс на спасение, говорит нам фильм.

На самом деле, герой просто перешел в последнюю стадию анабиоза при низких температурах:). Он еще дышит, нужен только прекордиальный удар, чтобы его сердце забилось. И это чудо случается. Хотя спасение и начинается с трагедии (история с девочкой), постепенно мы наблюдаем, как сердце главного героя оттаивает, и он со стороны смерти переходить на сторону жизни. Он прощает людям их недостатки, сердце его легко, а потому может радоваться: «Утро-то какое!».

Во-вторых, невозможно не отметить игру Алексея Геннадьевича Гуськова. Передать сущность главного героя, инспектора рыбнадзора Трофима Русанова - задача сложная. Герой - сухарь по натуре, набор волевых порывов, не склонный к рефлексии и рассуждениям. Но волчье обаяние Гуськова, мастерство и талант, идущий откуда-то из хтонических глубин, делают незамысловатые реплики инспектора весомыми и убедительными, а фильм - эмоциональным портретом.

В общем, фильм стоит смотреть, он «написан» широкими мазками, смело и честно. Настроен на широкого зрителя (!), его не стыдно смотреть с мамой, папой или даже бабушкой. Особенно рекомендуется приводить на фильм людей нежалостливых и закостенелых. А самому приходить сытым (в фильме много простой, но чрезвычайно аппетитно показанной пищи).
------
За героя душа не радуется
------
Очень люблю Алексея Гуськова. Внешность актера настолько яркая, что перевоплощение, казалось бы, невозможно. Однако из фильма в фильм убеждаюсь в глубине его таланта. Для меня один из показателей хорошего фильма - когда забываешь что перед тобой известные актеры и просто смотришь фильм. Плывешь по течению рассказа. Можно сказать, «Находка» - один из таких фильмов. Музыкальное сопровождение и натура потрясающие, актеры достойные. Порадовало много незнакомых лиц и их игра тоже порадовала. Меня смутил только сам сюжет. Я понимаю, что фильм снят по повести и в этом плане перед режиссером стояла задача очень сложная - перенести на экран всю глубину, всю остроту переживаний героев. Читая книгу, у нас есть возможность оторваться от нее, осмыслить, прикинуть на себя подобную ситуацию. Прочувствовать. Во время просмотра фильма мы лишены такой паузы. Но для этого в фильме есть музыка, зрительный ряд. И там, где в книге мы прочитаем целый абзац о чувствах героя, в фильме хороший актер расскажет об этом глазами за секунду.

Фильм изобилует недосказанностями. Собственно, на этом он и строится. Почему Трофим стал таким? Какие у него отношения с дочерью? Из-за чего? Почему жена его потакает во всем? Почему все мужики в деревне (крепкие и работящие) терпят такое отношение и даже не перечат? Что за покорность такая? При условии что вышестоящее начальство вполне себе человечное. Что за история у роженицы с мамой? Почему она прятала свою беременность? Слишком много вопросов. Слишком много всего надо додумывать. И придумывать.

Опять же странный диалог в конце Трофима с роженицей: - «Я хотел спасти ее (ребенка), а спас тебя». Честно говоря, я думала что он скажет что спас себя. Вроде как это главная идея фильма.

Если бы не книга, я бы ни за что не поверила, что Трофим изменился. Как мы узнаем об этом из фильма? То, что он теперь прощает незаконный улов и помирился с дочерью? А прошлые ошибки вроде как и исправлять не надо. И не надо к вдове рыбака прийти покаяться, и не надо роженице этой помочь выправиться. И не думает даже что ребенок этот ценой своей жизни открыл ему глаза. Думает лишь о том, чтобы наказать ее мать. Уверен, что он герой. По-прежнему герой и закон.

Мне не хватило острых углов в этом фильме. Острых переживаний героя, его покаяния. И послевкусие от фильма осталось совсем не такое, на какое рассчитывал режиссер: жалко только ребенка и за героя душа не радуется.

Фильм снят по одноименной повести (1965) Владимира Тендрякова.