Всем бабушкам бабушка
------
А вообще, болел я за наикрутейшую Изабель Юппер. Мои киновыходные на днях завершила картина 'Она' ветерана Пауля Верхувена, автора того самого 'Основного Инстинкта'. Конечно, Эмма Стоун мне тоже безумно импонирует, но ее ванильная Мия все же уступает жесткой стервозной фэм-фаталь, энергичной и хладнокровной бабушки Мишель, мастерски сыгранной неувядающей Юппер (ее мы любим прежде всего за старлетку-тетушку из 'Восьми Женщин' Озона). Итак, в тандеме Верховен/Юппер выходит жесткая, почти стерильная, но при этом возмутительно сумбурная драма про насилие, отношение жертвы и насильника (кто есть кто), 'молодое' старое поколение и воспетые французские свободные нравы в отношении любви, секса и тому подобных взрослых тем. Конечно, Оскар будет не Оскаром, если бы европейскому кино дали одну из основных наград. Ну и ладно, у Стоун тоже немало других замечательных ролей. А 'Она' итак щеголяет номинациями и наградами таких крупных премий, как Канны, Сезар, Гойя и Золотой глобус. 8 из 10 Естественно, за Юппер и ее широкий актерский диапазон под маской хладнокровной сучки, брезгливо избавляющейся от праха матери в почти случайно попавшуюся реку, но при этом не брезгующей насилиями вожделенного соседа.
------
Главное вовремя остановиться
------
Фильм 'Она'-это новый психологический триллер от культового режиссёра Пола Верховена. С самого начала фильма нам показывают что главную героиню жестоко насилуют. И как бы по уму, надо идти и писать заявление в полицию, но она почему то решает всё 'спустить на тормозах' и ничего не предпринимает. Она-богата, успешна и одинока. Она высказывает родным и близким в лицо неприятные вещи. Она цинична. И да, она женщина, мать и вот вот станет бабушкой. Работая директором в фирме по созданию игр, её жизнь сама постепенно становится игрой и порой она уже не видит граней между тем что дозволено и нет. Фильм местами затянут, но на общую картинку это особо не влияет. Отдельно хочется отметить актёрскую игру. Она здесь на высоте. Ну и конечно же Изабель Юппер. В свои 63 года, она выглядит просто потрясающе.
------
А вас пожары не возбуждают?
------
Фильм Пола Верховена 'Она' - настоящий пожар воображения. Здесь есть всё: интрига, страсти, истязания, философские диалоги и нестерпивая смехотворность ситуации. Это европейский фильм, психологическая драма без спецэффектов и голливудского лоска. Главная героиня Мишель была изнасилована прямо у себя дома, и в общем-то весь сюжет так или иначе крутится вокруг этого события и ее отношения к нему. Фильм настолько неоднозначен и наводит на такое количество размышлений, что 'Основной инстинкт' покажется сплошным надувательством. Это история из жизни такой, какая она есть - непредсказуемая, грубая, жестокая, местами вычурная и нелепая. У главной героини - компания, создающая компьютерные игры, непутёвый бывший муж, ещё более непутёвый сын, запутанные отношения с друзьями и любовниками, неугомонная мать с молодым кавалером. Поступки Мишель сложные и спорные, далеки от общепринятой морали, но режиссёр берёт в тиски зрителя и кричит, разбрызгивая слюнями: 'А кто из нас идеален?' На протяжении всего фильма кажется, что смотришь гениально сыгранный фарс об отношениях между мужчинами и женщинами, которые в итоге всегда сводятся к сексу. Причём, к очень простому, без пафоса и ужимок. Кстати, путь к реализации проекта был весьма тернист: ни одна из голливудских возрастных актрис не согласилась исполнить главную роль в картине, в итоге Верховену пришлось заново учить французский язык, отправляться на другой континент и работать с чужой группой, дабы сделать звездой своего нового фильма Изабель Юппер. Это кино будто изначально было для неё создано, невероятно ярко сыграла. Мучения режиссёра были вознаграждены семью минутами оваций на Каннском кинофестивале. 'Она' - фильм про то, что в нашем мире, где давно наступила эмансипация, мужчины все равно остаются более агрессивными и физически сильнее от природы, и они для женщин серые волки. Верховен не пытается сделать комедию об изнасиловании, он делает насилие частью комедии, в которой действующие лица кажутся немного безумными, и на их фоне главная героиня оказывается самой адекватной, несмотря на всё выше сказанное. Эта филигранная вариация на тему семейных отношений в эротическом аспекте предстаёт разоблачительным памфлетом бездушному обществу. В картине все смысловые пласты переплетаются, сходятся в общих точках и вновь идут в разные стороны. Режиссер ставит диагноз всему цивилизованному миру - в нем не осталось ничего запрещенного и морально этического. Этот жесткий, юморной, местами откровенный фильм оставляет весьма обнадеживающий след. Ведь все герои борются со своими пороками. И люди, признаться, намного сложнее в наше время, чем пишут в Библии. А получится ли у главной героини поставить обществу нужный диагноз? Об этом в фильме.
------
любовь похожая на сон
------
Про хороший фильм легко рассказать просто. Про что фильм «Она»? Да про одну бабу. У которой все в жизни плохо. Абсолютно все. Папа - натуральный маньяк. Мама на старости лет рехнулась окончательно и собралась замуж за молодого альфонса. Бывший муж – тряпка. Взрослый сын – весь в отца. Да и еще подобрал девку, у которой ребенок явно не от него, плюс татуха с чужим мужским именем на сиське. Любовник - муж лучшей подруги, полный козел - и наслаждается этим. У самой подруги лесбийские наклонности и блудливый взгляд. На работе молодые подчиненные считают ее тупой богатой сукой – и издеваются как могут. Вот такая жизнь. Так ко всему прочему еще и изнасиловали. И что же делает тетка? Да ничего особенного. Что-то сама разрулила как могла, что-то само разрулилось. На работе даден результат, мужу помогла, сына пригрела. Жизнь продолжается. Правда, не для всех, но тем не менее. Поначалу смотреть довольно тяжело и неприятно. И дело даже не в изнасиловании немолодой, мягко говоря, главной героини, с чего фильм собственно начинается. Дальше все не лучше, пусть и не столь эпатажно. На протяжении всей картины малоприятные люди делают малоприятные вещи. И как-то не сильно переживают по поводу своей малоприятности. Холод и небрежно прикрытая злоба. Безжизненный мир, где агрессии радуются: значит, кому-то на тебя не наплевать. Так мертвенно- бесчеловечно – и так обыденно узнаваемо, что пробирает дрожь и все время хочется выключить и забыть. Но смотришь и повторяешь себе: это не Ханеке и не Ларс фон Триер, это Верховен, все будет хорошо. И все равно весь фильм балансируешь между: «да что ж вы, люди, с собой делаете!» и «так вам, скотам, и надо!» И только ближе к концу понимаешь, что смотрел и верил не зря. В этом главное, на мой взгляд, чудо фильма, где со зрителем происходит ровно то же, что с главной героиней. Мы смотрим и верим - и она понемногу находит в себе силы жить, несмотря ни на что, наскребывая по заплеванным углам остатки любви. Оттого и финал такой болезненно-светлый, как бы к такой ситуации не отнесся при иных обстоятельствах.
------
«Наибольшая опасность исходит от тебя»
------
«Наибольшая опасность исходит от тебя» … Такие слова один из героев фильма говорит главной героине в исполненнии потрясающей Изабель Юппер. Французский фильм Верховена, голландца по происхождению, прославившегося больше всего своими американскими картинами, на протяжении 2-х с лишним часов пытается мимикрировать то под черную комедию, то под социальную драму, главная линия вроде как демонстрирует нам триллер. Внезапно тема изнасилования рассматривается чуть ли не с феминистического подхода. Ну и если не забывать, что это Верховен и это французское кино, становится вполне органичной эротика, насилие и тонны сарказма в отношении жизни европейского среднего класса в кадре. Нельзя не отметить работу оператора и композитора фильма, благодаря которой мы получаем самый настоящий саспенс без каких-то откровенно пугающих сцен и атмосферу холодности и безразличия, присущую в принципе почти всем героям картины. Конечно, режиссер не прогадал с выбором актрисы на главную роль. Кто-то сравнивал эту роль Юппер с ее персонажем в «Пианистке», что не является таким уж внимательным сравнением. Кроме того, что в ленте Ханеке тоже показывается насилие над героиней в исполнении Изабель, общего мало. Фильм Ханеке- об ужасе одиночества и нелюбви. К главной героине сложно проникнуться сочувствием, однако очевидно, что ей приходится переносить страдания на собственном примере. Говоря об «Она», мне не зря захотелось вывести в заголовок данные строки, ведь они прекрасно характеризуют Мишель. Чем дальше смотришь фильм Верховена, тем больше понимаешь, что самое страшное- не незнакомец в маске, врывающийся в твой дом. Не то, что близкий человек может предать. И даже не смерть. А то, как главная героиня реагирует на все это. Она не совершает прямых поступков, но ее слова и эмоции, сопровождающие различные события в ее жизни и жизни окружающих ее людей, пугают. Пугает их прагматичность и прямота. Но не все так однозначно, имеет место и детская психологическая травма, последующий за ней стокгольмский синдром(а может, и не связанный с нею) и вообще отсутствие в фильме какого-либо «морализаторства», присущего голливудским фильмам. Как итог- один из самых обсуждаемых фильмов года, номинации и победы на различных кинофестивалях. Тонкий психологизм без точных ответов всегда порождает споры.