«Свистуны» Корнелиу Порумбою - фильм из каннской программы 2019-го года. Частью критиков он был отмечен как «самый необычный фильм минувших Канн». И, соглашусь, есть за что.

Фильм настолько нерумынский, что аж румынский! Если говорить о картине в целом, то «Румынская новая волна» тут ни при чём. Уж больно «Свистуны» отходят от её постулатов. Это плюс для тех, кто данное киноявление на дух не переносит или для просто «неподготовленного» зрителя, уже оформившего фильму среднюю оценку в 6,6 (у отечественных критиков, для справки, нет ни одной даже нейтральной рецензии - сплошь положительные). Однако, отсылки на «Волну» имеются очень даже прямые. Например, присутствует та самая сухая, горькая ирония, за которую мы так любим «Волну» (ярчайший, но не единственный, пример - единственная постельная сцена картины). Кроме того, часть действия, происходящая в Бухаресте местами напоминает «Румынскую новую волну».

Отойдя от великих вещей, можно увидеть, что, по сути, «Свистуны» - блестящий криминальный фильм с национальным колоритом. Притягательный, интересный, местами очень драйвовый (пока, «Волна»!). Саундтрек - великолепен. Сюжетные повороты даются создателям с лёгкой руки, при этом каждый из них в той или иной степени поражает зрителя. Ближе к концу картина трансформируется в захватывающий дух триллер. Конец очень радует. Кстати, он - одновременно и отсылка к «Волне», и мощнейшее нарушение её постулатов.

Актёры. Влад Иванов брутален, но одновременно мил и пузат, а играет на высочайшем уровне. Катринель Марлон очень хорошо смотрится в роли роковой женщины. Правда, я совершенно не понимаю, где критики нашли в ней сходство с Моникой Беллуччи...

«Свистуны» - великолепное авторское кино, легко управляющееся с жанрами. «Свистуны» - превосходное развлекательное кино с приличным количеством «изюминок». Я в восторге.
------
Свистать всех наверх
------
Центральное место в новом фильме румынского режиссёра Корнелиу Порумбою «Свистуны» занимает игра с тайным языком мафии. Язык представляет собой набор свистящих звуков. Наиболее эффективное применения этот язык находит в местах с хорошей акустикой - горах, городских кварталах, позволяя передавать сообщения на приличное расстояние.

Похожее использование необычного языка в кино было у С. Крэйга Залера в его «Костяном томагавке». Там дикое племя индейцев коммуницировало посредством горловых свистков.

В «Свистунах» свист выполняет близкую функцию - объединяет преступников в мафию со своим «Соловьём-Разбойником» во главе. Поэтому, когда главный герой картины - страж закона Кристи увлекается роковой красоткой и впоследствии обучается тайному языку, то невольно становится частью преступного сообщества. На его двойственной натуре строится одна из главных интриг фильма.

Кристи - мужчина средних лет без жены и детей, что очень беспокоит его милую матушку. С ней связано несколько особо забавных эпизодов. Тут необходимо отметить комедийную составляющую фильма. Не смотря на серьёзный тон с демонстрацией достаточно жестоких убийств под играющую на фоне оперу, через всё повествование сквозит ирония со множеством отсылок к другим картинам. Особенно бросается в глаза нарочитая карикатура на эпизод из культового «Психо».

Киноязык режиссёра Корнелиу Порумбою - этакий «язык птиц» для всех посвященных в магию кино.
------
Музыкальный перфоманс в детективном жанре
------
Хотите обучиться «гомерскому свисту»? Тогда следуйте за полицейским Кристи на Канарские острова.

Туда, на остров Гомера, направляется персонаж Влада Иванова, чтобы выучить «птичий язык» мафиози. Он поможет слуге закона вытащить из тюрьмы бандита Жолта(Сабин Тамбреа). Мотивации Кристи добавляет влюбленность в изящные формы роковой красотки Гилды(Катринель Марлон), а вовлеченность в преступные схемы не позволяет отказаться.

Румынский режиссер Корнелиу Порумбою ранее поражал критиков работами «Сокровище», «Было или не было?». Неудивительно, что «Свистуны» претендовали на ветвь Каннского кинофестиваля. Фильм сочетает в себе криминальный сюжет, скрытые цветовые решения, музыкальное сопровождение от рока до оперетты, ненавязчивый юмор и постельные сцены.

Представьте, что у вас в руках томик детектива с тягучей сюжетной линией. В углу хрипит патефон, из которого сначала доносится гитарный риф Iggy Pop «The Passenger», по мере перелистывания страниц с описанием солнечных пейзажей, он переходит в классическую музыку. Вы неторопливо изучаете историю, поделенную на главы с акцентом на ключевых персонажах: «Гилда», «Магда», «Мама», «Пако»...«Кристи». На середине книги вам кажется, что развязка очевидна, отвлекаетесь на чашку бодрящего чая, а в это время автор делает резкий поворот, раскрывая настоящую роль свиста в сюжете.

Не случайно режиссер уделяет больше внимания ликбезу по языку silbo gomero, чем развитию детективной составляющей. События замирают в долгих кадрах на водах атлантического океана, а динамика теряется в зеленых видах Гомеры. Незамысловатый преступный план становится прикрытием для сценариста в его желании показать эволюцию отношений продажного полицейского и жгучей брюнетки. Автора поддерживает оператор, смакуя точеные черты лица леди в красном. Но интересней амурной связи выглядят заигрывание с цветовыми аллегориями персонажей и музыкальный перфоманс, который достигает апогея в финале. Вот только разбор элементов картины выглядит сложно для рядового зрителя.

Поэтому фильм подойдет скорее любителям нетривиальных визуальных и звуковых коннотаций, которые они смогут связать с размеренным сюжетным рядом.